Tanz! Und danach? - Stiftung TANZ

Die ‚Premiere‘: Ergebnisse 67
„(Berufs-) Tänzer brauchen (…) pro Tag mindestens vier Stunden, sechs
Stunden Training, hart Training.“ (Joao, 42| 18)
Der Körper, und häufig nur der Körper, wird von Zuschauern gesehen und angeschaut.
Dies führt besonders in der Ballettwelt zu einem Körperideal, welches erfüllt werden
muss (Langsdorff, 2005). Marie erzählt, wie ihr Traum, eine Anstellung in der Pariser
Oper zu bekommen, aufgrund ihres zu ‚fülligen‘ Körpers platzt:
„Nach drei Jahre äh Studium in P., da wurde mir gesagt, dass ich das
vergessen könnte, dass ich zu dick war.“ (Marie, 5| 19)
Zusätzlich bekommt der Körper im Dasein als Berufstänzer eine andere Funktion als
es in der Regel im Alltag der Fall ist. Berührungen werden nicht nur mehr als
Zuneigung oder sexuelle Annäherung verstanden, vielmehr sind sie eine Form des
Energieaustausches, des Gemeinsam-etwas-Tuns und des Aufeinander-Wirkens. Man
entwickelt als Tänzer ein besonderes Körperbewusstsein. Lorenzo beschreibt im
Folgenden den Unterschied der Körperlichkeit in der Tanzwelt im Vergleich zur
‚anderen‘ Welt:
„Man lernt (…)Kontakt mit andere(n) Leute(n) und dieses ‚sich
(an)fassen‘, was die Leute nicht mehr machen. (…) In eine(r) Akademie
die Leute sind ein bisschen mehr gewohnt, ‚sich (an)zufassen‘, (…) der
Körper gewinnt seine Neutralität; (…) ist nur eine Kontakt, nur eine
Energie, das wird transportiert in eine andere Körper, was die andere
annimmt. Und das ist da äh eine wunderschöne Sache. Heutzutage wir
fassen uns immer mit Grund oder mit Ziel (an).“(Lorenzo, 12| 22)
Nach der Beschreibung der vier Säulen des Daseins eines professionellen Tänzers,
möchte ich nun – um beim Bild der Säulen zu bleiben – etwas Säulen-Dekoration
beschreiben, welche nicht notwendig, aber typisch ist. Dies ist wichtig, um zu
verstehen, weshalb Tänzer bei einem Säulenbruch in den meisten Fällen einen Bruch
erleben (vgl. Abschnitt 5.2.3.3).