Tanz! Und danach? - Stiftung TANZ

Die ‚Premiere‘: Ergebnisse 77
Heutzutage gibt Lorenzo Tanzunterricht. Gleichzeitig hat er weitere Ideen für seine
berufliche Zukunft. Lorenzo befindet sich noch im Ausschleichprozess.
Die beiden bisher beschriebenen Arten des Übergangs werden im Rückblick von den
Tänzern als fließend wahrgenommen:
„Eigentlich war bei mir - also um da auf deine Frage zurückzukommen -
überhaupt kein Übergang zwischen Tanz und danach. Das war ein
fließender Übergang.“ (Ari, 3| 27)
5.2.3.3 Erlebter Bruch und Neubeginn
Wird der Riss in einer Säule größer, wird es wahrscheinlicher, dass die Säule in naher
Zukunft einbricht, was mitunter auch ohne Vorwarnung bei einer zuvor makellosen
Säule der Fall sein kann. Findet man über die Zeit in fast allen Säulen Risse, ist ein
plötzlicher Übergang ebenso wahrscheinlich. Da das Berufstänzer-Dasein auf drei
Säulen nicht mehr bauen kann und weil der Tänzer meist noch nicht sofort eine
alternative Tätigkeit in der Hinterhand hat, erlebt er einen Bruch. Besonders hier ist er
auf öffentliche Unterstützung (vgl. Abschnitt 5.2.3.4) angewiesen. Es gibt Tänzer, die
nach einem erlebten Bruch der Tanzwelt den Rücken zuwenden und sich für einen
Neubeginn entscheiden, der in den meisten Fällen auf vier komplett neuen Säulen
gründet. Es ist ebenfalls möglich, nach einem erlebten Bruch in ein Ausschleichen
einzusteigen.
Marie bietet ein Beispiel für einen plötzlichen Übergang und erlebten Bruch. Nach
einigen Jahren als professionelle Tänzerin– als schon einige ihrer Säulen ‚beschädigt‘
sind – hadert Marie mit ihrem Dasein als Berufstänzer. Ein Riss in der Säule
Körperlichkeit entsteht, als sie an der Pariser Oper keine Anstellung bekommt, da sie
„zu dick“ (Marie, 5| 20) sei. Ebenso bilden sich Risse in zwei weiteren Säulen: dem sich
als Tänzer begreifen und dem auf der Bühne sein:
„Man gibt sehr viel während eine Vorstellung. Man kriegt zwar Applaus,
aber ist auch so, dass man nach der Vorstellung ist man schon sehr
allein, ne?“ (Marie, 9| 20)