CRESCENDO 6/18 Oktober-November 2018

H Ö R E N & S E H E N
ORCHES-
TER
Andrea Kauten
Sangliche
Melodien
Hier wird tief im 19. Jahrhundert gegründelt, und das mit Erfolg. Der Komponist
Hermann Goetz, geboren 1840 in Königsberg, hatte in der Schweiz sein Glück
gemacht. Auf den Opern- und Konzertbühnen in Zürich und Basel wurden seine
Werke gefeiert, auch in den Salons schätzte man sie. Goetz pflegte eine Vorliebe
für sangliche Melodien und solistische Klangfarben im Orchester. Genau diese
Qualitäten zelebrieren nun die Pianistin Andrea Kauten und das Savaria Symphony
Orchestra unter der Leitung von Ádám Medveczky in ihrer Einspielung des
B-Dur Konzerts. Auf der Doppel-CD stellen sie ihm das d-Moll-Konzert von
Brahms gegenüber, auch weil, wie man im Booklet erfährt, Brahms sich sehr für
die Werke von Goetz einsetzte. Beim Hören erlebt man nicht nur ein engagiert
betriebenes Wechselspiel von Klavier und Orchester, sondern auch von zwei
sehr verschiedenen Kompositionen, die sich in manchen Details überraschend
nahekommen. TS
Hermann Goetz, Johannes
Brahms: „Klavierkonzerte“,
Andrea Kauten, Savaria
Symphony Orchestra, Ádám
Medvecki (Solo Musica)
Track 5 auf der crescendo
Abo-CD: Klavierkonzert Nr. 2
B-Dur op. 18. II. Mäßig langsam
von Hermann Goetz
FOTO: MANFRED ESSER
Barbara Hannigan
Nur wer die Sehnsucht kennt
Der Übergang vom 19. ins 20. Jahrhundert muss eine unglaublich
gefühlsintensive Zeit gewesen sein, geprägt von unbestimmter Sehnsucht
und diffusen Ängsten. Noch war die Schwelle von der Spätromantik
zur Moderne nicht überschritten, die Grenzen aber waren
schon erreicht. Die Sopranistin Barbara Hannigan und der Pianist
Reinbert de Leeuw spüren der Stimmung des Fin de Siècle mit der
intimsten und konzentriertesten Musikform nach, dem Lied. Fündig
wurden sie bei den typischen Wiener Protagonisten dieser Zeit:
Hugo Wolf, Alexander von Zemlinsky, Alma Mahler, Schönberg,
Webern und Berg. Die Stückauswahl lässt genau den „Moment
unvergleichlicher Dekadenz“ hörbar werden. Die beiden Künstler
musizieren innig miteinander, schwelgen in der Musik – manchmal
fast mit zu viel Ausdruck. Die Sehnsucht
dieser Zeit lässt sich erfahren, aber ob man
sie auch (er-)kennt? UH
„Vienna. Fin de Siècle“, Barbara Hannigan,
Reinbert de Leeuw (Alpha)
Track 8 auf der crescendo Abo-CD: Empfängnis.
Aus: Lieder op. 2 von Alexander Zemlinsky
GESANG
Dmitri Hvorostovsky
Baritonale Betörung
Sein allerletzter Opernauftritt am 29. November 2016 als Giorgio
Germont mit Marina Rebeka in Verdis La traviata ist auf dieser CD
dokumentiert. Der 2017 im Alter von nur 55 Jahren im langen
Kampf gegen einen Gehirntumor unterlegene Russe Dmitri Hvorostovsky
vereinte wie kein anderer Bariton seiner Generation samtene
Rundung und massive Erschütterungsenergie. Wie bei jeder
Ausnahmestimme enthält auch diese Anthologie von Auftritten an
der Wiener Staatsoper seit 1994 mindestens eine Überraschung.
Hier ist es neben der phänomenal gestalteten Ansprache des Simon
Boccanegra (2016) die Arie des Fürsten Yeletzky aus Tschaikowskys
Pique Dame, den Dmitri Hvorostovsky 1999 an der Seite von Mirella
Freni gesungen hat: keine Balz mit siegesgewisser Herzensrhetorik,
sondern der fast stockende Versuch, Sympathie
zu artikulieren. Charakterisierung mit
nur vokalen Mitteln, bewegend! DIP
„Dmitri Hvorostovsky. Live Recordings 1994–2016“,
Wiener Staatsoper, Chor und Orchester der Wiener
Staatsoper (Orfeo)
30 w w w . c r e s c e n d o . d e — Oktober – November 2018