CRESCENDO 6/18 Oktober-November 2018
CRESCENDO - das Magazin für klassische Musik und Lebensart. Interviews unter anderem mit Teodor Currentzis, Evgeny Kissin, Adele Neuhauser, Danil Trifonov und Robin Ticciati.
CRESCENDO - das Magazin für klassische Musik und Lebensart.
Interviews unter anderem mit Teodor Currentzis, Evgeny Kissin, Adele Neuhauser, Danil Trifonov und Robin Ticciati.
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R Ä T S E L<br />
& R E A K T I O N E N<br />
GEWINNSPIEL<br />
Wer verbirgt sich hinter diesem Text?<br />
ZICKENALARM!<br />
crescendo freut sich über die lebhaften Diskussionen auf<br />
seiner Facebook-Seite. Vor allem der Beitrag unseres<br />
Kolumnisten Axel Brüggemann mit dem Titel „Zickenalarm“<br />
über „selbstverliebte Superstars und prekäre Arbeitsverhältnisse<br />
an den Stadttheatern“ stieß auf reges Interesse.<br />
„Ich studierte beim Schwiegersohn<br />
von Antonín Dvořák“<br />
Ich stamme aus einem kleinen böhmischen Dorf – und feierte<br />
Triumphe in New York! Künstlerischer Eigensinn und die politischen<br />
Umstände führten mich um die halbe Welt. Meine fantasievolle,<br />
rhythmusbetonte Kammermusik ist eine wahre Fundgrube<br />
für virtuose Bläser.<br />
Mit 15 Jahren schon trat ich ins Prager Konservatorium ein<br />
und studierte Violine beim Schwiegersohn von Antonín Dvořák.<br />
Wegen fehlender Anpassungsbereitschaft warf man mich zweimal<br />
raus, später aber war ich Geiger bei der Tschechischen Philharmonie<br />
und machte das Musiklehrer-Diplom. Doch irgendwann wurde<br />
mir der musikalische Horizont in Prag zu eng, und so ging ich nach<br />
Paris, wo ich Kompositionsschüler von Albert Roussel wurde.<br />
Eigentlich aber war es so: Ich ging nach Frankreich, um meine<br />
Ansichten bestätigt zu finden! Paris war der Befreiungsschlag für<br />
meine bis dato sehr eingeschränkte Kreativität. 1939 aber besetzte<br />
das NS-Regime erst meine tschechische Heimat, 1940 auch Paris.<br />
Und so floh ich mit meiner französischen Ehefrau nach Amerika.<br />
Die Flucht über die Pyrenäen, Spanien und Portugal bis New Jersey<br />
dauerte fast zehn Monate. Gelohnt hat sie sich: In den USA wurde<br />
ich einer der meistgespielten Komponisten. 1953 wurde ich amerikanischer<br />
Staatsbürger, kam später aber wieder zurück nach Europa.<br />
Die letzte Ruhe fand ich in der Schweiz.<br />
RÄTSEL LÖSEN UND EINE<br />
CLAUDIO ABBADO-BOX<br />
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Wer ist hier gesucht? Wenn Sie die<br />
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Deutsche Grammophon Recordings“. Einsendeschluss ist der 11.11.20<strong>18</strong>.<br />
Gewinnerin unseres letzten Gewinnspiels ist Maria Walburger aus<br />
Jettingen-Scheppach. Die Lösung lautete: Johannes Brahms.<br />
ABB.: DIGITALE BIBLIOTHEK GALLICA<br />
Die folgenden Kommentare wurden im Original und<br />
ohne Rechtschreibkorrektur übernommen.<br />
Friederike Rentzsch Ich verstehe den Kern des Artikels,<br />
aber eine Neiddiskussion empfinde ich als nicht zielführend.<br />
Die Posterboys und -girls der Klassikbranche sind abgehoben?<br />
Vielleicht. Ich sehe unser Problem vielmehr darin, dass kaum<br />
einer mehr Musik macht = ein Instrument auch nur halbwegs<br />
beherrscht.<br />
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Guido Krawinkel Demut, ja, Demut ist nie verkehrt ...<br />
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Thomas Quasthoff Die großen Namen füllen halt die Opernhäuser<br />
und Konzerthallen,auch wenn Intendanten wie in Slalzburg<br />
Sänger puschen,und diese Sänger sich in Rollen puschen<br />
lassen,die sie nicht beherrschen.Kein Kritiker traut sich zu<br />
sagen,dass der diesjährige Salzburger Sarastro ein immer größeres<br />
technisches Problem hat.Er drückt seine Stimme knödelnd in<br />
eine Lage,die er nicht beherrscht.Wichtig ist die Sensation,ein<br />
lyrischer Bariton singt Sarastro,wie im Zirkus.<br />
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Sigfried Schibli Was den Salzburger Sarastro betrifft, habe<br />
ich den gegenteiligen Eindruck: Habe noch nie ein so einhelliges<br />
Bashing durch die Musikkritik erlebt. Übrigens zu Recht. Da haben<br />
sich die Kritiker durchaus getraut, einem Promi-Sänger an<br />
den Karren zu fahren.<br />
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Hans-Jürgen Mende Ich finde die Diskussion überflüssig und<br />
nicht ungefährlich, denn es ist Wasser auf die Mühlen derjenigen,<br />
die der Meinung sind, es sollten keinerlei Steuergelder für<br />
Theater in öff. Hand aufgewendet werden.<br />
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Karlheinz Schöberl Denn Text von Axel Brüggemann noch<br />
einmal lesen! Einige Argumentationen und Meinungen entfernen<br />
sich zu sehr vom ursprünglichen Text. Oper war immer Luxus<br />
und wird es wohl auch in Zukunft bleiben-solange man sie finanzieren<br />
kann.<br />
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Axel Brüggemann Es geht hier nicht um Bashing oder Neid,<br />
es geht um das Bewusstsein, dass auch Gagen von Superstars am<br />
Ende steuerfinanziert sind, und man dafür eine Bringschuld, was<br />
Offenheit gegenüber dem Publikum betrifft, erwarten kann.<br />
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FOTO: FACEBOOK<br />
38 w w w . c r e s c e n d o . d e — <strong>Oktober</strong> – <strong>November</strong> 20<strong>18</strong>
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