CRESCENDO 6/18 Oktober-November 2018

O P U S K L A S S I K
ORATORIUM
CHRISTA LUDWIG AUF DER BÜHNE:
Ob Haydns Schöpfung, Beethovens Missa Solemnis (jeweils mit
Karajan, Gundula Janowitz, Fritz Wunderlich und Walter Berry)
oder Bach – Christa Ludwig ist immer mit von der Partie in Aufnahmen,
die Generationen geprägt haben. Geschmäcker ändern
sich und freilich ist Karl Richters Weihnachtsoratorium (wieder sind
Janowitz und Wunderlich mit von der Partie) nicht auf neuestem,
historisch informiertem Forschungsstand. Gleichwohl ist es bis
heute der Weihnachtsstandard für jeden, der mit dieser hochmusikalischen
Aufnahme in Kontakt gekommen ist. Selbst Klemperers
Matthäus-Passion trotzt aufgrund der Sängerbesetzung weiterhin
beharrlich jedem Zeitgeist – insbesondere in der angloamerikanischen
Welt.
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OPER
Schließlich war ihre ganz große Domäne aber die Oper. Und gleich
1956 kam mit dem von Walter Legge produzierten Rosenkavalier
eine Aufnahme heraus, auf der das Trio Schwarzkopf/Ludwig/
Stich-Randall Maßstäbe setzte. Von da an hagelte es Spitzenaufnahmen
und „instant classics“. Die Frau ohne Schatten (1964) – „Frau
Ludwig ist (…) gelöst und sinnlich (…) heftig und intensiv. Einen
ganzen Abend lang wurde Wohlklang und faszinierende Expansion,
Sicherheit sowie eine Art legere Konzentration geboten, die
(…) dem Hörer das Gefühl gibt, hier sei einer Sängerin das Schwierige
spielend leicht geworden.“ (Karl Löbl im Express, nach der Premiere
an der Wiener Staatsoper). Blaubarts Burg unter István Kertész,
gesungen mit ihrem damaligen Mann, Walter Berry (1965).
David Hurwitz, der Christa Ludwig 2008 den Cannes MIDEM
Classical Lifetime Achievement Award überreichte, erinnert an ihre
Leonore in Klemperers Fidelio und die manchmal übersehene Aufnahme
des Rosenkavaliers unter Bernstein, in der Ludwig die Rolle
der Marschallin übernimmt und wo sie „Schwarzkopfs sorgfältige
Textbehandlung mit einem gänzlich natürlichen, unmanierierten
Vortrag vereint“.
BESTE ZWEITE GEIGE ALLER ZEITEN
Vielleicht ist das Maß für wahrlich große Musiker nicht so sehr, wie
sie im Rampenlicht scheinen, sondern wie sie gerade auch in vermeintlichen
Nebenrollen strahlen können und sich ganz der Musik
und nicht nur ihrem Ego widmen. Es kann kein Zufall sein, dass die
große Christa Ludwig gerade da entzückt und betört, wo sie quasi
nur die Beilage zu sein scheint: als Elvira in Klemperers Don Giovanni,
als Kundry in Soltis Parsifal, als Szuki neben Mirella Frenis
Butterfly unter Karajan, als Adalgisa neben Maria Callas’ Norma,
gar als Zweite Dame in Klemperers Zauberflöte. Als Old Lady in
Bernsteins Candide, wo die damals immerhin schon 61-Jährige mit
herzerfrischendem Humor und perfekter Aussprache in fünf, sechs
Sprachen singt. Und nicht zuletzt als Brangäne neben Birgit Nilssons
Isolde in Karl Böhms wegweisendem, überragend gutem Tristan
von 1966. Das sind unvergleichliche und beglückende Momente,
die uns heute noch Freude en masse schenken. Selbst der Verleih
des OPUS KLASSIK Lebenswerk-Preises kann hier unserer Dankbarkeit
nur bedingt Ausdruck verleihen.
Jens Laurson
Lebenswerk
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1. Christa Ludwig als Die Färberin und
Walter Berry als Färber in Die Frau ohne Schatten
von Richard Strauss (1966)
2. … als Fricka in Die Walküre
von Richard Wagner (1967)
3. & 4. … als Octavian im Rosenkavalier
von Richard Strauss (1960 & 1970)
5. … als Ortrud im Lohengrin
von Richard Wagner (1967)
6. … zusammen mit Leonard Bernstein
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FOTOS: LOUIS MÉLANÇON; BILDARCHIV DER ÖSTERREICHISCHEN NATIONALBIBLIOTHEK; SIEGFRIED LAUTERWASSER
56 w w w . c r e s c e n d o . d e — Verlags-Sonderveröffentlichung zum OPUS KLASSIK 2018