CRESCENDO 6/18 Oktober-November 2018

H O P E T R I F F T
Daniel-Hope-Kolumne
„DU MUSST BESESSEN SEIN“
Daniel Hope spielte mit Vadim Repin in Istanbul die Premiere von
Shadow Walker, einem Konzert für zwei Geigen von Mark-Anthony Turnage.
Ein Gespräch über Kompromisslosigkeit, Offenheit, Kontrapunkt und – Fußball.
Daniel Hope: Mark, was war die Herausforderung,
für zwei Violinen zu schreiben?
Mark-Anthony Turnage: Ich fand es in
gewisser Weise gar nicht so herausfordernd,
weil mir die Vorstellung, dass zwei Persönlichkeiten
sich gegenseitig ausspielen,
ziemlich gefallen hat. Ich mag diese Idee mit
zwei Solisten. Die eigentliche Challenge war,
dass es nicht viele Konzerte für zwei
Solisten gibt. Eines davon ist ein absolutes
Meisterwerk: das Bach-Doppelkonzert. Das
hat mich etwas eingeschüchtert.
War das türkische Orchester eine Hürde?
Ich wollte die Instrumente kennenlernen,
die westlichen Orchestern nicht vertraut
sind. Und noch bevor man Lauten,
orientalische oder türkische Instrumente
wahrnimmt, hört man hauptsächlich
Schlagzeug. Deshalb habe ich recherchiert.
Das Problem dabei war, dass es künftige
Auftritte aufgrund der ungewöhnlichen
Instrumentation einschränken könnte.
Also habe ich nach Alternativen gesucht.
Gleichzeitig ist es wunderbar, eine türkische
Klangwelt zu haben. Ich kannte das
Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra,
denn ich habe es – mit dir als Solist – im
Radio bei den BBC Proms gehört. Sascha
Goetzel dirigierte.
Kurios ist, dass ich gerade in Luxemburg
war und mit Vadim Repin und Sascha
Goetzel zu Abend aß. Wir meinten, wie
wunderbar es wäre, mal ein Stück für zwei
Violinen zusammen zu spielen und sagten
aus Spaß: Lasst uns versuchen, Mark zu
erreichen! Es hat geklappt!
Das hat mich alles fasziniert. Und natürlich
hat mich Istanbul gereizt! Ich war Mitte der
80er-Jahre dort – und habe es geliebt. Das
ganze Paket, das du dir ausgedacht hast, war
sehr attraktiv. Vadim Repin – ich kannte ihn
Vadim Repin, Sascha Goetzel, Mark-Anthony
Turnage und Daniel Hope (v. l. n. r.)
von einer Aufnahme des Violinkonzerts von
Brahms. Mir waren alle bekannt, was ein
schöner Anfang für das ganze Stück war.
2006, als ich im Beaux Arts Trio spielte,
bekamst du von uns den Auftrag für A Slow
Pavane. Für Menahem Pressler, Gründer
des Beaux Art Trios – er war damals schon
fast 80 –, war das eine völlig neue Musiksprache.
Er war bei den Proben so in
seinem Element! Ist es für dich ein
Unterschied, ob ein Interpret deine Ideen
umsetzt oder ob er auch sein eigenes Ding
durchzieht?
Das Tolle an der Arbeit mit verschiedenen
Spielern – deshalb arbeite ich auch gern mit
Jazzmusikern – ist dieser einzigartige
Sound. Ich mag die Teamarbeit. Und ich
mochte die Erfahrung mit den Beaux Arts
sehr. Meine einzige Chance, wirklich Teil
von etwas zu sein, ist, mit Musikern
zusammenzuarbeiten. Ich erinnere mich,
dass du mich mehrmals gebeten hast, nichts
zu ändern. Aber ihr habt einen Satz neu
interpretiert. Ich mag das. Es regt mich an.
Deine Oper Greek feiert 30-jähriges
Bestehen. Greek hat die Oper verändert.
Welchen Anteil hat Hans Werner Henze
an deinem Weg?
Henze hat gewissermaßen meine internationale
Karriere bereits vor meiner ersten
Zusammenarbeit mit Simon Rattle angeschoben.
Ich war mit Henze in Tanglewood
und traf ihn auch durch meinen großartigen
Lehrer Oliver Knussen, der leider kürzlich
verstorben ist. Henze hat an mich geglaubt.
Er sagte immer, ich sei ein dramatischer
Komponist und würde gut für das Theater
schreiben. Er hat etwas gewagt mit mir. Ich
war ja gerade mal 26, als Greek in Auftrag
gegeben wurde. Er machte mich mit dem
Dramatiker Steven Berkoff und dem
Regisseur Jonathan Moore bekannt. Hinter
fast jeder Idee steckte Henze.
Wenn heute ein junger Komponist nach
Ratschlägen fragt, was antwortest du ihm?
(Lacht) Nun, du musst komplett von Musik
besessen sein. Als junger Komponist musst
du alles wissen, musst dir alles anhören. Als
ich 15 oder 16 war, habe ich einfach alles
aufgesogen. Wenn man anfängt, dann
braucht man die Technik, man muss
wirklich lernen. Ich würde sagen, du
brauchst Obsession, aber auch: Kontrapunkt.
Lerne den Kontrapunkt – er ist eine
Schwäche vieler Komponisten. Ich bin froh,
dass ich einen Lehrer hatte, der darauf
bestand. Ich wurde in gewisser Weise auf
eine deutsche Art erzogen, weil es die Musik
war, von der ich besessen war. Wenn ich
heute vor Studenten stehe, die keine
Obsession haben, macht mir das Sorgen.
Letzte Frage: Wir sind beide Fans von
Arsenal London. Wie wird die Saison?
Wir werden wieder Fünfter oder Sechster?
Es ist erbärmlich. Weil es keine Entwicklung
gibt. Mag falsch sein. Als pessimistischer
Fan aber sage ich jedem: Wir werden 3:0
verlieren. Und hoffe, dass es
besser wird!
n
Mark-Anthony Turnage: Shadow Walker,
Daniel Hope, Vadim Repin (Onyx)
ZEICHNUNG: STEFAN STEITZ
FOTO: PRIVAT
82 w w w . c r e s c e n d o . d e — Oktober – November 2018