jmiceli_la-cumbia-villera-2005

cualquier suposición de representatividad del conjunto, y mucho más definitivamente
que otro criterio alterno al que hipotéticamente hubiésemos podido recurrir.
1. 3 Ordenamiento y contenido general de los capítulos
Los capítulos están dispuestos tratando de desarrollar de modo gradual la inmersión
en cada cuestión abordada. A pesar de ello no hay en esta demostración un respeto
de la secuencialidad en el abordaje de las pautas planteadas. El desglose teórico y
metodológico de cada sección ofrece un sinnúmero de precisiones e incursiones que
escapan a la matriz ordenatoria principal y que no serán retomadas ni siquiera
precariamente en las conclusiones finales. Aspiramos, en suma, a que el texto de
cada parte del trabajo, aún respetando y explotando al máximo las demandas de
coherencia textual general, tenga un sentido autónomo que aporte un plus no
deducible del formato explicativo global.
El Capítulo 2 aborda, inicialmente, los orígenes y el tratamiento histórico de aquellas
temáticas que algunas visiones rupturistas parecen adjudicarle solo a la cumbia
villera. Así, en nuestro afán demostratorio de aquella tesis que podemos denominar
"continuista" presentamos de manera sintética algunas referencias que el tango, el
folklore y el rock nacional argentino establecieron desde épocas relativamente
tempranas alrededor del delito y del consumo de drogas y alcohol.
En segunda instancia desarrollamos una historia condensada de los antecedentes de
la cumbia villera como una variación contemporánea de la cumbia tradicional y de la
música tropical en general. Si la primera sección propone la genealogía temática más
reconocible del género, aquí priorizamos un reconocimiento de su génesis estilística
y rítmica comenzando por la llegada de los primeros conjuntos de música tropical y
14