jmiceli_la-cumbia-villera-2005

como tecladista en “Amar Azul”, transformado un referente de la cumbia romántica
de los ’90. Otro ex integrante de este grupo, Gonzalo Ferrer, también se plegaría a la
renovación temática impulsada por la CV a través de la creación de “Guachín”, otro
de los conjuntos de más larga trayectoria en el movimiento.
Si tuviéramos el objetivo de resumir el proceso por el cual la CV logra reformular las
convenciones del género cumbiero diríamos que actúa a través de un sinceramiento
de formas y contenidos que depara un enorme éxito comercial transformado luego en
la base de su propia proyección y supervivencia.
El momento fundacional de la CV, sin embargo, es menos impersonal que este
mecanismo que describimos y podemos decir que pertenece íntegramente a la
biografía de Pablo Lescano. Como acota un cronista de la revista Rolling Stone
encargado de entrevistarlo en el año 2001:
“Mientras tocaba en Amar Azul, Pablo tuvo una idea, lógica, básica y perfecta. Si la
cumbia es, desde siempre, el género musical más escuchado en la villa, ¿por qué no
componer cumbias realistas, ásperas, que describan, precisamente, la dura vida en la
villa? Cumbias que hablen de policías y ladrones, de gente que inhala Poxi Ran, de
patovicas que le pegan a los chicos en la bailanta…Pablo escribió esas cumbias
pioneras les puso una música tan directa como las letras, bien el grano, despojada de
todo ornamento. A fines de los ‘80 y principio de los ‘90, de la mano de artistas
como Ricky Maravilla y Alcides, se había vestido de gala para salir en televisión.
Así fue asimilada por sectores sociales que hasta entonces la despreciaban. La
invención de Pablo representó una enorme patada en el culo de ese estereotipo de
cumbia de salón, de negro que pide permiso para que la burguesía le permita entrar
en sus fiestas y lo difunda en sus discotecas.
Dice Pablo L.: Cuando armé Flor de Piedra, me trataron de loco, me dijeron que
estaba tirando abajo a la cumbia, con lo que nos costó adornarla, ponerle volados.
Nadie me daba bola. Entonces ahorré hasta que pude formar un grupo y grabar una
producción independiente. Me pagué el estudio de mi bolsillo, produje a Flor de
Piedra y le di el master a un pirata para que lo editara él….Recién cuando vieron que
vendía, las compañías se empezaron a calentar…” 23
23 Nota citada de Revista Rolling Stone.
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