jmiceli_la-cumbia-villera-2005

More documents

Recommendations

Info

-No lo soñó -¡eee-eeeeh! (se enderezó y brindó a tu suerte) y se ofreció mejor que nunca no mires por favor! y no prendas la luz... La imagen te desfiguró. Este film da una imagen exquisita esos chicos son como bombas pequeñitas el mejor camino a la cueva del perico para tipos que no duermen por la noche. -No lo soñé -¡eee-eeeeh! Ibas corriendo a la deriva No lo soñé -¡eee-eeeeh! Los ojos ciegos bien abiertos. El montaje final es muy curioso es en verdad realmente entretenido vas en la oscuro multitud desprevenido tiranizando a quienes te han querido. Olga sudorova... Vodka de chernobil pobre la olga! Crepó! “ A nivel temático, otras canciones de este grupo explotan de modo recurrente no solo las situaciones vinculadas al consumo directo de la cocaína, sino el conjunto de roles sociales y circuitos clandestinos relacionados con el tema. Podemos decir que este sinceramiento se proyecta a las canciones de Fito Páez y Charly García, dos figuras consagradas por el rock argentino en distintas generaciones musicales. En el álbum “Tango 4”, de Charly García y Pedro Aznar, compuesto en 1991, aparecen numerosas referencias al tema. Hablando de los efectos de esta droga, y en la canción “Vampiro”, la letra dice: “Estoy perdiendo el color, me estoy durmiendo al amanecer Estoy perdiendo el calor, me voy muriendo y no sé por qué Ya no pienso en eso No soy yo el que ronda por las noches loco por saciar esa sed Por qué me tratas tan mal, por qué te escapas, por qué no ves 46
que si me matas, tal vez entre las sombras renaceré? No pensés en eso, yo estoy bien Solamente los espejos quieren mi reflejo esconder“ En “Cucamonga Dance”, otra canción de ese álbum, también se describen los pormenores del estado mental promovido por el uso de la misma sustancia: “Dónde está mi mapa? Yo viajé por LAPA dónde coño fui a parar? Qué hago en el desierto? yo buscaba un puerto y se me aparece un bar Yendo a California me encontré a la momia que me invitó a pasar George Light es la estrella tonight George Light es lo más grande que hay Tómate este drink la fiesta va a comenzar Dance! Dance! Dance! Dance! Dance! (Cuca-Cuca-Cuca-Trap) Hay monstruos en la pista se me va la vista qué me dieron de tomar? Me salieron tres cabezas por nariz tengo una mesa y no paro de girar Yo era un argentino le daba sólo al vino pero esto es otro plan (Rombo!!) Dance! Cucamonga Dance! Pa'delante y pa'tras Cucamonga Dance! Pronto lo aprenderás Cucamonga Dance! Cucamonga Dance! Just a little drink!” El uso del argot y el repertorio diverso de referencias metafóricas establecen, en estas canciones, un incisivo y rico paralelismo con una posible utilización ingenua del 47
Page 1 and 2: JORGE EDUARDO MICELI “LA CUMBIA V
Page 3 and 4: 4.2.3 El establecimiento de la supe
Page 5 and 6: CAPITULO 1: Organización y estruct
Page 7 and 8: En ese momento fundacional situado
Page 9 and 10: de una música que ni siquiera deb
Page 11 and 12: valorativas externas, con las cuale
Page 13 and 14: convocatoria. "La Piba" es otro cas
Page 15 and 16: terminando con la explosión mediá
Page 17 and 18: de los personajes, sino en el plano
Page 19 and 20: CAPITULO 2 El surgimiento de la cum
Page 21 and 22: Nos interesa, en la primer sección
Page 23 and 24: aborda. El presente trazado de ante
Page 25 and 26: y es que es irrelevante, para nuest
Page 27 and 28: Argamonte por el monte pasa despaci
Page 29 and 30: ideológicas transgresoras, lo que
Page 31 and 32: y se alejó. A ganarse un hueso com
Page 33 and 34: La letra de “El chico de la tapa
Page 35 and 36: vínculos y de las robustas corresp
Page 37 and 38: La apelación al vino es, en el fol
Page 39 and 40: Al margen de las ficciones argument
Page 41 and 42: Una diferencia importante que tendr
Page 43 and 44: demasiado justificar porque ya est
Page 45: pero, con la información disponibl
Page 49 and 50: del fenómeno al que nos enfrentamo
Page 51 and 52: traspasan sus situaciones de origen
Page 53 and 54: primer disco consiguió siete disco
Page 55 and 56: En el año 1993 aparecen dos figura
Page 57 and 58: Si bien es verdad que el nacimiento
Page 59 and 60: como tecladista en “Amar Azul”,
Page 61 and 62: sucede a Flor de Piedra y Yerba Bra
Page 63 and 64: uptura sostenida de la situación d
Page 65 and 66: menos tienen es enorme. Justamente
Page 67 and 68: personas que no cuentan con recurso
Page 69 and 70: capacidad manipulatoria de los medi
Page 71 and 72: Creemos, finalmente, que no es posi
Page 73 and 74: alfabetización no es, en este sent
Page 75 and 76: CAPITULO 3 Identidad social e ideol
Page 77 and 78: dialogue are the ways that consumer
Page 79 and 80: grupo. Estos rasgos varían de acue
Page 81 and 82: la identidad social (de grupo) prob
Page 83 and 84: En general los enfoques basados en
Page 85 and 86: establecen la pertenencia grupal so
Page 87 and 88: las experiencias compartidas sean m
Page 89 and 90: “Em alguns meses, a cumbia viller
Page 91 and 92: CAPITULO 4 Tras Las huellas textual
Page 93 and 94: Sabemos, sin embargo, que las consi
Page 95 and 96: 4) La evaluación es le medio usado
Page 97 and 98:
iterativos generadores de una unida
Page 99 and 100:
3) Las historias contienen al menos
Page 101 and 102:
17: “La otra noche en la General
Page 103 and 104:
9: “La otra noche en la General P
Page 105 and 106:
El estado inicial (EI) describe una
Page 107 and 108:
perspectiva del narrador que cuenta
Page 109 and 110:
2) Si yo soy un delincuente condena
Page 111 and 112:
Si, por ejemplo, una canción afirm
Page 113 and 114:
3) “hoy se juega todo, con su ang
Page 115 and 116:
por los autores de las canciones, y
Page 117 and 118:
B) CARCEL ---> SALIDA DE PRISION --
Page 119 and 120:
las vidas personales, y en definiti
Page 121 and 122:
La adjetivación de agentes, objeto
Page 123 and 124:
Según Benveniste: “En las dos pr
Page 125 and 126:
Además de suscribir epistemológic
Page 127 and 128:
2) Otro aspecto crucial que permite
Page 129 and 130:
Ejemplo 2: “POLIGUAMPA” "Todo e
Page 131 and 132:
prácticas y del modo de vida anter
Page 133 and 134:
interioridad de la función conativ
Page 135 and 136:
"Tú, no eres como yo, como yo te b
Page 137 and 138:
"Tú, no eres como yo, como yo te b
Page 139 and 140:
IA(IB(A)) Imagen que A cree que B t
Page 141 and 142:
CUADRO 9: APLICACION DEL ESQUEMA DE
Page 143 and 144:
Al margen de las conclusiones basad
Page 145 and 146:
central no es el grupo villero sino
Page 147 and 148:
más arriba no solo son parcial o t
Page 149 and 150:
acontecimiento es la transición de
Page 151 and 152:
las posiciones semánticas abstract
Page 153 and 154:
Dijk podemos decir que las creencia
Page 155 and 156:
traición a la pertenencia grupal e
Page 157 and 158:
no sé por qué el dinero te cambio
Page 159 and 160:
"Tu no eres como yo" Descendente Co
Page 161 and 162:
CUADRO 12: CATEGORIAS ACTANCIALES Y
Page 163 and 164:
4.3.4.1 La distinción endogrupo-ex
Page 165 and 166:
colocan a la masculinidad en el cen
Page 167 and 168:
policía o de un grupo hostil surge
Page 169 and 170:
4.3.4.5 El valor semántico "Lealta
Page 171 and 172:
cumbia romántica ha contribuido a
Page 173 and 174:
la vida continúa y duele más que
Page 175 and 176:
diversión, sino un cúmulo de valo
Page 177 and 178:
en las 120 canciones, siendo de est
Page 179 and 180:
y le voy a contestar para ver si de
Page 181 and 182:
a la aventura erótica son festejad
Page 183 and 184:
muestran una estructura narrativa m
Page 185 and 186:
De estos resultados podemos extraer
Page 187 and 188:
A) En primer lugar encontramos seri
Page 189 and 190:
a circunstancias que no se vinculen
Page 191 and 192:
2) Alternativamente, la actividad f
Page 193 and 194:
con su angustia en la cara, empuña
Page 195 and 196:
CUADRO 15: DISTRIBUCION DE FRECUENC
Page 197 and 198:
CUADRO 17: DISTRIBUCION DE FRECUENC
Page 199 and 200:
1) La focalización estudiada segú
Page 201 and 202:
focalizadoras en un solo personaje.
Page 203 and 204:
pertenecientes al sector socioecon
Page 205 and 206:
de transformación, la predictibili
Page 207 and 208:
Un análisis de las transformacione
Page 209 and 210:
una traducción simbólica de la in
Page 211 and 212:
secciones sean interpretadas con la
Page 213 and 214:
modalidades narrativas este descubr
Page 215 and 216:
presentaciones factuales, sino el p
Page 217 and 218:
En este panorama nosotros podemos p
Page 219 and 220:
5.2 Los esquemas de grupo y su mani
Page 221 and 222:
Como ya hemos aclarado en otro luga
Page 223 and 224:
irrupción. El cambio de temáticas
Page 225 and 226:
1) De Pertenencia 2) De Actividades
Page 227 and 228:
su vida), los valores y normas grup
Page 229 and 230:
estas peculiaridades y otras asocia
Page 231 and 232:
el antagónico y el complementario
Page 233 and 234:
más o menos como la poesía para e
Page 235 and 236:
Poxi Ran le sacaron el tolueno, que
Page 237 and 238:
¿Significa que no se aspira a ser
Page 239 and 240:
Semejante reto, obviamente, nos sup
Page 241 and 242:
ADAPTABILIDAD CONTEXTUAL DE LA IDEO
Page 243 and 244:
• BRUNER, Jerome 1986 “Actual M
Page 245 and 246:
• FUNG, Anthony Fung y CURTIN Mic
Page 247 and 248:
• OGBAR, Jeffrey O. G. 1999 " Slo
Page 249:
• WALKER, Robert 2004 "Cultural M
Page 252 and 253:
NO TOMES Villero borracho EMPASTILL
Page 254 and 255:
MUCHACHO Villero DE LA VILLA ladró
Page 256 and 257:
LOS DUEÑOS DEL PABELLON EL REGRESO
Page 258 and 259:
QUE DIFICIL Villero Chica que aband
Page 260 and 261:
ANDO GANANDO Marginado COMO YO TE L
Page 262 and 263:
LA PICADURA Villero seductor Chica
Page 264 and 265:
ENTREGAD ORA DE MARRON Villero aban
Page 266:
266
show all

jmiceli_la-cumbia-villera-2005

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?