jmiceli_la-cumbia-villera-2005

En segundo lugar quizás es necesario justificar el procedimiento que nos lleva a
definir la continuidad temática estableciendo nuestro campo de reflexión únicamente
en torno a dos ejes centrales como el delito y las drogas. Al respecto lo primero que
resaltamos es que no creemos que tal continuidad no pueda establecerse en relación a
otras temáticas, como la descripción de situaciones afectivas o la referencia a escenas
íntimas que, por ejemplo, las canciones románticas y de otros géneros
universalmente invocan. Lo que sucede es que nuestro objetivo es reubicar a la CV
en las precisas coordenadas en las cuales lo que difusamente podemos llamar “la
opinión pública” o el discurso de sentido común la sitúan, y lo que aquí debemos
notar es que esta ubicación, esta puesta en escena, nunca se realiza asumiendo la
forma de una distribución uniforme de opiniones en relación a un catálogo de tópicos
disponibles. El discurso de la CV está fuertemente asociado en el sentido común
popular, justificadamente o no, ideológicamente o no, a por lo menos dos cuestiones
nodales, organizantes de su despliegue puntual, y ellas son las que justamente
elegimos para nuestro recorrido inicial.
No es que el receptor promedio o el crítico de esta música no sepa o no suponga que
puede tratar cuestiones que escapan a estos comunes denominadores, pero lo
sustancial es que tanto el ataque como los prejuicios y más curiosamente hasta
algunas aisladas defensas que de ella encontramos se estructuran manteniendo como
tópicos de partida estos temas y transitando todo el espectro que va desde la
escandalización hasta su reivindicación desafiante.
Pero esta opinión generalizada, que tempranamente hemos denominado “rupturista”
en algunas vertientes más extremas, se alimenta también de la idea, tal vez
escasamente elaborada en su argumentación de base, de que la CV realiza un
tratamiento totalmente anómalo y axiológicamente extremo de los contenidos que
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