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demasiado justificar porque ya está incorporada a <strong>la</strong> percepción que<br />
contemporáneamente tenemos de este fenómeno. A nivel supranacional, <strong>la</strong> diferencia<br />
que podemos encontrar respecto del vínculo que otros géneros musicales tienen con<br />
<strong>la</strong>s drogas es que, en algún sentido, el consumo de sustancias psicotrópicas llegó a<br />
ser parte del basamento ideológico de aquel<strong>la</strong>s prácticas y aquel<strong>la</strong> visión de <strong>la</strong><br />
existencia que en este caso el mismo género trajo al mundo.<br />
Sin embargo, al margen de que en su forma y estilo el rock que podemos definir<br />
como “nacional” muestra en Argentina características bastante idiosincráticas que le<br />
imprimen una personalidad y un vuelo enormemente autónomo 15 , <strong>la</strong> incorporación<br />
de <strong>la</strong>s referencias al consumo de drogas sigue los ritmos y tiene características no<br />
necesariamente parale<strong>la</strong>s a <strong>la</strong>s que se producen en <strong>la</strong> precursora cultura hippie de los<br />
años sesenta en otro lugares.<br />
La creación del rock nacional argentino como movimiento artístico dotado de cierta<br />
organicidad ideológica, acontecida cerca de 1964 (“La historia del Rock Argentino”:<br />
1) por obra de músicos como “Pajarito” Zaguri, Moris y Javier Martínez, no<br />
enarbo<strong>la</strong>ría como una de sus principales banderas el consumo de drogas, aunque,<br />
obviamente, tampoco se manifestaría en contra de él. Mucho más que un hedonismo<br />
más o menos visceral, lo que este conjunto de músicos pondría en primer p<strong>la</strong>no sería<br />
una concepción de <strong>la</strong> vida marcada por una aguda conciencia política estrechamente<br />
15 La originalidad del rock argentino, y su existencia como producto de una evolución bastante<br />
independiente de <strong>la</strong> del rock en inglés, son sostenidas por el investigador argentino Pablo Vi<strong>la</strong><br />
cuando critica <strong>la</strong> simplicidad con que algunos científicos sociales (en este caso W<strong>la</strong>d Godzich)<br />
asumen que los diferentes movimientos de rock nacionales afianzados en los años setenta son simples<br />
imitaciones del rock “americano” for export creado en los Estados Unidos:<br />
“A mi me parece que el análisis que hace Godzich no se puede aplicar al caso del rock nacional<br />
argentino (uno de los “varios” rocks de que hab<strong>la</strong> el autor) por varias razones. En primer lugar<br />
porque el rock argentino es casi contemporáneo del inglés/ norteamericano, dado que sus primeras<br />
expresiones datan de 1965. En segundo lugar porque el rock nacional nace musical y poéticamente<br />
como algo muy argentino, haciendo música de fusión con el tango y el rock muchos años antes de<br />
que <strong>la</strong> fusión se tranformara en moda, y con una temática muy porteña en sus letras. En este sentido,<br />
el rock nacional sonó argentino, nunca americano.” (Vi<strong>la</strong> 1999)<br />
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