jmiceli_la-cumbia-villera-2005

aborda. El presente trazado de antecedentes tiene, entonces, no solamente la misión
de proponer continuidades temáticas no tan difícilmente inferibles, sino, y sobre
todo, proponer similitudes de énfasis y de abordaje que escapan a una comparación
superficial entre géneros.
Una tercera observación que queremos hacer es que nuestra pequeña reseña no
persigue ni el objetivo de la representatividad muestral ni el de cubrir toda la línea de
tiempo que podríamos abarcar. Adicionalmente tampoco pretendemos presentar un
desglose erudito y pormenorizado de todo lo que ha producido el cancionero
argentino en relación a los temas que nos interesan. Tener estas pretensiones
sobrepasaría con creces el esfuerzo de recopilación necesario para el mapeo de
antecedentes que queremos esbozar, y nos traería el inconveniente extra de
desviarnos considerablemente de nuestro objetivo de poner de manifiesto solo las
correspondencias heurísticamente más significativas desde nuestra perspectiva. En
definitiva, situaremos nuestro análisis sincrónicamente, y el recurso a la historia será
un instrumento iluminador de fenómenos que solo en el presente marco nos interesa
tener en cuenta.
De acuerdo a esta escala analítica, y tratando de no perderla de vista, haremos
mención exclusivamente de tres géneros o movimientos musicales que servirán de
punto de partida de nuestra puesta en relieve. Estos géneros son las canciones
folklóricas argentinas que aparecen en la segunda mitad del siglo XIX, el tango en
toda su extensión cronológica y finalmente el rock argentino que surge en la década
del 60 y se proyecta hasta la actualidad. No aclararemos en este capítulo sino más
adelante el modo específico en que la CV retoma cada aspecto de estas tradiciones,
pero diremos que todas ellas abonan el terreno de manera muy fructífera para que sea
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