jmiceli_la-cumbia-villera-2005

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Índice General CAPITULO 1: ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA GENERAL DEL TRABAJO.................... 5 1.1 LAS MOTIVACIONES RECONOCIBLES.............................................................................................. 5 1.2 OBJETIVOS GENERALES Y CRITERIOS DE SELECCIÓN DEL MATERIAL............................................ 10 1. 3 ORDENAMIENTO Y CONTENIDO GENERAL DE LOS CAPÍTULOS ..................................................... 14 CAPITULO 2...................................................................................................................................... 19 EL SURGIMIENTO DE LA CUMBIA VILLERA EN ARGENTINA: GENEALOGÍA MUSICAL DE UN FENÓMENO IDEOLÓGICO .......................................................................... 19 2.1 LA APARICIÓN DE LA CUMBIA VILLERA Y EL DESARROLLO DE UN ESTILO PROPIO A PARTIR DE LA RUPTURA CON LA CUMBIA TRADICIONAL........................................................................................... 19 2.1.2 Los Antecedentes temáticos en el ámbito de la música popular argentina ......................... 19 2.1.2.1 El robo y el bandidaje en el cancionero folklórico argentino........................................................24 2.1.2.2 La trasgresión de la legalidad en el tango .....................................................................................28 2.1.2.3 El enfrentamiento con la policía y la tradición rockera vernácula ................................................29 2.1.1.4 La alusión a las drogas y el vino en el cancionero folklórico argentino........................................35 2.1.1.5 Tango y drogas: una relación precoz.............................................................................................38 2.1.1.6 El rock nativo y el cultivo de los placeres sensoriales ..................................................................42 2.1.2 El desarrollo del género cumbia en Argentina.................................................................... 48 2.1.2.1 Los comienzos y la consolidación en el circuito tradicional.........................................................49 2.1.2.2 La explosión discográfica de los ’80.............................................................................................51 2.1.2.3 La década del ‘90 y el surgimiento de la música tropical mediática .............................................53 2.1.2.4 Los 2000 y el nacimiento oficial de la cumbia villera...................................................................56 2.2 LAS VISIONES PREDOMINANTES SOBRE EL TEMA ......................................................................... 63 2.2.1 Perspectiva de la gestación mediática: La cumbia villera como producto “degradado” de la industria cultural...................................................................................................................... 64 2.2.2 Perspectiva de la politización: La cumbia villera como discurso progresista .................... 67 2.2.3 Perspectiva de la referencialidad absoluta: La cumbia villera como testimonio objetivo de la situación de sectores sociales marginales................................................................................ 69 2.2.4 Hacia una visión multifacética y no prescriptiva de la CV ................................................. 71 CAPITULO 3...................................................................................................................................... 75 IDENTIDAD SOCIAL E IDEOLOGÍA........................................................................................... 75 3.1 IDENTIDAD SOCIAL E IDEOLOGÍA ................................................................................................. 75 3.1.1 Grupos, identidad y áreas de lo ideológico: exo y endogrupo ............................................ 81 3.1.2 Condiciones específicas para la definición de grupos sociales........................................... 85 CAPITULO 4...................................................................................................................................... 91 TRAS LAS HUELLAS TEXTUALES DE LA ACCIÓN IDENTITARIA.................................... 91 4.1 PRIMERA INCURSIÓN TEXTUAL: LA IDENTIDAD GRUPAL DESPLEGADA EN LAS ESTRUCTURAS DEL RELATO ............................................................................................................................................. 91 4.1.1 Los esquemas narrativos de Labov: un modelo concreto para el análisis del relato y su efectividad ideológica................................................................................................................... 92 4.1.2 Características generales del material estudiado ............................................................... 97 4.1.3 Análisis global de secciones narrativas............................................................................... 99 4.1.3.1 El resumen ....................................................................................................................................99 4.1.3.2 La orientación .............................................................................................................................100 4.1.3.3 La complicación..........................................................................................................................104 4.1.3.4 La evaluación..............................................................................................................................106 4.1.6 Conclusiones: .................................................................................................................... 114 4.1.6.1 Las narraciones como itinerarios biográficos potenciales:..........................................................114 4.1.6.2 El valor prescriptivo de las historias ...........................................................................................118 4.2 SEGUNDA INCURSIÓN TEXTUAL: LA IDENTIDAD GRUPAL DESPLEGADA EN LOS SISTEMAS PRONOMINALES: LOS USOS DE LA SEGUNDA PERSONA EN LA CV .................................................... 121 4.2.1 La convivencia de la tercera y la segunda persona........................................................... 127 4.2.2 El establecimiento de la superioridad cognitiva del yo..................................................... 128 2
4.2.3 El establecimiento de la superioridad moral del yo apelando al contrapunto entre pasado y presente ...................................................................................................................................... 130 4.2.4 El establecimiento de la superioridad del yo a partir de la refutación de la imagen previa negativa adjudicada a la segunda persona ................................................................................ 132 4.2.5 La combinación del tú y el vos en la CV............................................................................ 134 4.2.6 Las ubicaciones de Pecheaux y el cuadrado ideológico de Van Dijk................................ 138 4.3 TERCERA INCURSIÓN TEXTUAL: LA GESTACIÓN DE IDENTIDAD REFLEJADA EN LA CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES ............................................................................................................................... 145 4.3.1 Categorías actanciales en la CV ....................................................................................... 148 4.3.2 El rol psicológico o sociológico de los actantes................................................................ 151 4.3.3 La vinculación con la verdad ............................................................................................ 153 4.3.4 Ejes semióticos principales y secundarios......................................................................... 159 4.3.4.1 La distinción endogrupo-exogrupo .............................................................................................163 4.3.4.2 El valor semántico "Masculinidad".............................................................................................163 4.3.4.3 El valor semántico "Valentía".....................................................................................................166 4.3.4.4 El valor semántico "Capacidad de diversión" .............................................................................168 4.3.4.5 El valor semántico "Lealtad identitaria" ...................................................................................169 4.3.4.6 El valor semántico "Capacidad de afecto" .................................................................................170 4.3.4.7 El valor semántico "Sensualidad" ..............................................................................................175 4.3.5 El análisis de las transformaciones................................................................................... 181 4.3.6 Procedimientos de focalización......................................................................................... 189 4.3.7 Análisis de los resultados .................................................................................................. 194 4.4 CONCLUSIONES GENERALES EN TORNO A LA CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES........................... 202 4.4.1 El Corte Horizontal propuesto .......................................................................................... 202 4.4.2 El alto grado de estereotipación de los personajes y las historias.................................... 203 4.4.3 El solapamiento de roles ideológicos y psicológicos ........................................................ 205 4.4.4 La Importancia extrema de la acción evaluativa .............................................................. 205 4.4.5 La polaridad ideológica ................................................................................................... 206 4.4.6 La formulación de un "deber ser" a través de la toma de posición en las transformaciones narrativas que afectan a los personajes ..................................................................................... 206 4.4.7 El carácter posicional de la construcción identitaria ....................................................... 207 4.4.8 El bloqueo de la posibilidad de transformación socioeconómica ascendente o descendente como indicador de inmovilidad de clase .................................................................................... 208 5 LA CUMBIA VILLERA COMO IDEOLOGÍA DE PERTENENCIA: ALGUNOS APUNTES FINALES........................................................................................................................................... 210 5. 1 LAS CREENCIAS IDEOLÓGICAS Y LA PRIMACÍA EVALUATIVA: EL MEOLLO DE LA CUESTIÓN ...... 212 5.2 LOS ESQUEMAS DE GRUPO Y SU MANIFESTACIÓN DISCURSIVA................................................... 219 5.3 ¿POR QUÉ LA CV ES BÁSICAMENTE UNA IDEOLOGÍA DE PERTENENCIA? .................................... 224 5.4 EL DISCURSO IDENTITARIO Y LA ADAPTABILIDAD CONTEXTUAL DE LA IDEOLOGÍA................... 230 Apéndice – Categorias actanciales y atributos narrativos por canción....................................................251 3
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LOS DUEÑOS DEL PABELLON EL REGRESO
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QUE DIFICIL Villero Chica que aband
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LA PICADURA Villero seductor Chica
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ENTREGAD ORA DE MARRON Villero aban
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