Scherzo. Núm. 46

MÚSICA CONTEMPORÁNEAENTREVISTAEl gallego Enrique X. Macias (Vigo1958) es sin duda alguna uno de loscompositores españoles de mayorproyección y vocación internacionales.Tras una formación musical autodidacta,participó en los célebres cursos internacionalesde Darmstadt. becado por el institutode nueva música de dicha ciudad.Posteriormente su paso por los Estudiosde la Radio Finlandesa (Helsinki 1981). laAcademia de Música de Cracovia (Polonia1982) asi como por el Instituto de Sonologlade Utrecht (Holanda) crearían en éluna constante preocupación por el aspectomás puramente tísico del sonido.El pasado 12 de mayo el Ensemble2e2m. dirigido por Paul Mefano, interpretóen el Centro Georges Pompidou deParís su obra Les Aéeux. «Para mi el tiemporeal me ha posibilitado canalizar preocupacionesmusicales que en cierto modoya estaban presentes cuando comencé atrabajar música para banda magnética enestudio. Sobre todo en lo que se refiere ala capacidad de un diálogo real e interactivoentre los dos medios: el instrumental yel electroacústico. Quizá sea algo muynimio decirlo, pero el mundo electroacústicome permitió crear un alargamientoque evidenciase una nueva perspectiva delmundo instrumental. As!, con Tránsito fuemi primer trabajo efectivo con unosmedios mínimamente aptos paraconseguir ciertos resultados a lasprevisiones que tenía. Sobre todoen esta obra existe ya una problemáticaque incide en el aspectoespacial, es decir, no sólo hay untratamiento que afecta a la altura,timbre, etc. sino que también hayuna concepción de trayectorias ydesplazamientos del sonido amplificadode los instrumentos comoelemento estructural. En concreto,en Tránsito utilicé el PSO de! EspaceMusical de París, institución enla que trabajé con mi amigoAugusto Mannis». Este Proccesei.Spatial Octofonique permitía cre.iitrayectorias complejas (diversastrayectorias fueron diseñadas) yproyectarlas en un espacio ortofónicoen tomo al público.Sobre Tránsito continúa EnriqueX. Macías. «También en esta obraqueda perfilada la concepción antifónica(para mí) de la transformaciónen tiempo real; es decir, paracrear una claridad del gesto compositivoen un caso como éstedeberá haber una presentación ins-Í06SCHERZOEnrique X. MatíasLa estética del movimientoEraique Matíastnjmental inmediatamente una respuesta aesa presentación. Como una especie deterapia y ajuste a la percepción de acontecimientos.El asunto está en, cada vez,proyectar y concebir una eficacia mayor.No te hablo de eficacia en términos banaleso pensando de la composición desdeuna perspectiva tradicional o reaciaA>eligerante.No planteo esa idea de eficacia entérminos de capacidad de actualización detu potencial imaginario/creativo a losmedios con los que trabaja, y ademásteniendo o tomando en consideracióncomo diría Nunes- que deberías ir pordelante de esos medios técnicos, al tiempoque fueras empapándote de los mismospara que se integren naturalmentedentro de tu técnica.»Les Aáeux, una de las obras más importantesde su catálogo, fue recientementepresentada en Madnd (movimientos I yIV) por el grupo Koan dirigido por JoséRamón Encinar. «En Les Adieux no sólovoy a utilizar tratamiento en el tiemporeal, sino también la banda magnética,Esta está utilizada en dos aspectos biendiferenciados, en el movimiento I y en elIII. En el I, todos los acontecimientos de labanda son como una suerte de duplicacióndel mundo instrumental. De ahí que lasincronización sea milimétrica. En el III, hayun planteamiento de contraposiciones deFOTO: Etoc Lozanolos dos mundos (instrumental y electrónico):uno está conducido por el otro,según el momento.En Les Adieux aparece también una delas preocupaciones musicales más acusadasde Macías como es la representacióndel movimiento entendido mediante laasociación de tiempo y espacio. «El planteamientoespacial de trayectonas y desplazamientosde Tránsito asume un nuevoperfil en el I movimiento de Les Adieux :ritmizaciones transpuestas de acontecimientospuntuales (normalmente acordeso breves figuraciones) de los quince instrumentistaselegidos por secciones o subgrupos.En fin, sería complejo explicardicho proceso. En el segundo movimientohay una sistematización de la transposiciónpor medio del harmonizar Podríahaber una cercanía de planteamientosentre este movimiento de Les Adieux y elmovimiento de un tiempo desplazado deTránsito. En ambos hay una explotaciónmuy pormenarizada del harmonizar contodos los acontecimientos en delay de 4 a8 segundos».Enrique X. Macías se encuentra muysatisfecho de la última obra de su catálogoNobilissima Visione II, recientemente estrenadadentro de los Tage fur neue musikde Zünch. «El III movimiento de LesAdieux motivó posteriormente una obraautónoma: Nobilissima Visione II. Nose trata de una reinstrumentaciónsino de una actualización de unpotencial puesto en cruzamiento conmaterial de mi Sonólo para piano, y asíme da como resultado una obra concertantepara piano, 9 instrumentos,banda magnética y íive e/ectronic Esteúltimo consiste en la utilización de uníompler con pequeños segmentos(compases virtuales del III movimientode Les Adieux), que van a ser superpuestosa ese nuevo material actualizado.Una suerte de superposición deobras o más bien de un mismo materialleído e instrumentado de formadiferente. Además en el III movimientode Les Adieux como en NobilissimaII se han creado por medio de síntesisnumérica sonidos que van a utilizarse,tanto en las bandas magnéticas deambas obras, como en tiempo realpor medio de un teclado».El próximo 29 de octubre NobilissimaVisione II será estrenada en unanueva versión en el Mozarteum deSalzburgo.Mane! Rodeiro