Scherzo. Núm. 46

ESTUDIOti miento de ser un desplazado de lasociedad», o de estas oirás palabras paraIntyg de Estocolmo, en 1975: "Mi matenal es mi propia vida, la de los benditosy la de tas condenados, dije una vez Bien,la gente de nuestra época, la de la sociedad confortable, puede pensar que semejante lenguaie puede pecar de ambicióndramática, y esa (usta equivocación suyarevela una lalla de personalidad como si,moldeadas esas gentes en un entorno miserable,tuviesen la convicción firme deque esa miseria sólo se desarrolla lepsde ellos mismos».Criado en un ambiente familiar insanoy en extremas condiciones de pobreza yenfermedades. Pettersson. desde muy joven,e influido por los gustos de su madre,se dedicó en cuerpo y alma al estudiode la Filosofía y la Religión, para terminarsiendo la Música el arte que dominarasu vida. Desgraciadamente encontrarlaobstáculos a cada paso para la interpretaciónde su obra, como fueron los casosde los conjuntos de canciones de 1935y 1915. los Barefoot Songs. rechazadospor distintas agrupaciones suecas a lasque molestaban seguramente el tono pe•amista y depresivo de su música. Bastedecir como ejemplo de lo poco que mteresaba su obra a sus compatriotas, queen el periodo de los diez años que vande 1953 a 1963, en que Ftettersson escnDiría, entre otras, hasta cinco grandesobras orquestales; otras tuvieron que esperar hasta doce años. Es en esa épocacuando decide firmemente llevar una vida ale|ada de la sociedad musical, retiroaún más imperioso si tenemos en cuentaque por esas mismas fechas contrajo unagrave enfermedad, artritis reumática, quea la postre le convertiría en un inválido,prisionero en su propia casa, un 4." pisosin ascensor en un viejo edificio del surde Estocolma Asi permaneció durante 20años hasta que, gracias a su esposa, aceptó un cambio más ventajoso de residencía en 1976, justo cuando su músicacomenzaba a obtener el eco y el aprecioque él tanto había deseado.La música de Pettersson era juzgadapor su contemporáneos como pasada demoda, de un sabor a rancio que en realidad no posee, si se la escucha detenidamente, sino más bien de un acusadoaliento expresionista, aunque alejado dela escritura serial, en toda su importanteproducción sinfónica. A Pettersson no leinteresaban las estéticas de retorno al clasicismotan en boga entre los sinfonistasnórdicos de su época. En todo caso, sihemos de tomar una referencia estilísticaspara su música, esa seria la sinfoníamahleriana: mismo sentido de grandiosidadde diseño y expresividad apasionada. De cualquier forma habría queconvenir que, más que la propia música,de no especial complicación por otra parte, hubo de ser su temperamento irascíble.su independencia de carácter y suverbosidad poco escrupulosa, las que llevaríana sus compatriotas a pensárselomucho antes de programar sus obras enlos conciertos.Fbdríamos ampliar la lista de casos deapartamientos deseados o forzados en \¿música del siglo XX, como el de Fartein\fa\en. cuyas fuentes de inspiración, el cristianismoy la naturaleza, lo acercan muchoa los dos compositores franceses másrelevantes de esta estética: KoecNin yMessiaen. o citar también al griego Skalkottas,que se mantuvo recluido en su casa de Atenas desde su vuelta de Berlín(1933). donde conoció a Schonberg y asimilóla técnica dodecafónica. hasta sumuerte, dedicándose exclusivamente a lacomposición, pero bastarán estos nombresaquí mencionados para dar una ideade la existencia de un grupo de compositoresque. desconectados entre si estéliLamente.poseen más de un punto encomún: su rechazo de los convencionalismosde la vida musical y su convicciónen un lenguaie musical propio, sin deudascon las escuelas o tendencias imperantesen su tiempo. Marginados del repertoriohabitual de los programas de conciertos,pero cuyo legado musical comienza a despertarel interés de los críticos (un libroenteramente dedicado a Sorabjp. por PaulRapoport, se anuncia para este año), delos editores discográfiúos (la reciente grabaciónde la obra completa de vermeulen en la casa holandesa Donemus) y delos aficionados fanáticos (la creación enParís de la Asociación Ivan Wyschnegradsky).Francisco RamosBOLETÍN DE SUSCRIPCIÓN Rellene y envíe escos cuponessclv&ézod Marqués de Mondeiar, N 4° C - 28028 MADRIDTel. 246 76 22 • Fax 256 18 64Deseo suscribirme, hasta nuevo aviso, a la revista SCHERZO i partir del numero . .por periodosrenovables automáticamente de un año natural (diez números), cuyo importe 4,000 pesetas (1) abonar* de a siguiente forma:• Transferencia bancada a la ce 15.7300 del BANCO HISPANO AMERICANQ Sucursal 0319,Dr. Gómez Ulla, 2 28028 MADRID• Fbr talón bancarro ad|unto• Por giro postalH Ton oren s Is rnenla n° HPHe 199Firmarlo.Atentamente.O)(It Las suscripciones para el e*tran|eroy deberán ser abonadas mediante[2} Táchese lo que no procedaNnmhronnmmlinimportaran por correo ordinario ^.000 péselas •/ por avian £> 000 péselas para Europa y7 0Ü0 para Amerrca.cheque bancancPnhlannnTplofnnnNúmeros atrasados: 425 peas.