Scherzo. Núm. 46

SIMÓN RATTLEpecto concretamente a la Sexto Sinfonía de Mahler, le diréque para preparar la grabación que acabamos de hacer volvimosa ensayar la obra durante cuatro días completos, lo cual,dentro de los baremos de trabajo de una orquesta extranjera,puede resultar algo inusual; y le diré que previamente la hablamosllevado en toumeé. Pero, bueno, todo esto tiene unafinalidad, quiero decir que cuando tú haces un disco, o por lomenos yo lo veo así, tratas de hacer algo especial, algo realmenteespecial. La orquesta, mi orquesta quiero decir, porotra parte puede ser extraordinariamente rápida, y a veces esperfectamente posible ensayar una pieza el mismo día delconcierto, por la mañana, y obtener óptimos resultados, peroyo no soy muy aficionado a ello, aunque a veces lo he hecho.También pienso que hay ocasiones en las que un exceso deensayo puede ser peligroso, y que hay obras que realmentenecesitan muy poco ensayo. Es complicado encontrar elbalance medio, perdone, el punto de equilibrio medio entodo esto, porque realmente es muy excitante ensayarmucho una obra, con tu propia orquesta, pero a veces corresel peligro de abrir muchas puertas que quedan luego sinexplorar,.,, pero, bueno, esto es lo fascinante de este trabajo,sobre todo cuando la orquesta conoce bien al director. Perotambién todo esto depende de las obras. Fíjese, en el veranovamos a España con una pieza, que es la Novena Sinfonía deBeethoven, de la que Karajan solia decir, y yo sostengo exactamentela misma opinión, que nunca la dirigía, fuese cualfuese la ocasión, sin cuatro ensayos previos, no importa cuántasveces lo hubiera hecho con la misma orquesta, jy es muycunoso, porque precisamente ése es el tiempo de ensayoque esa obra precisa, exactamente ése! Bueno, cuando nosotrosempezamos a trabajar esa obra hicimos, naturalmente,muchos más ensayos: con páginas de esa magnitud, hay siemprealgo de misterio en ellas, uno debe acercarse a las mismascon un tremendo respeto; creo, incluso, que la forma ideal deprepararlas, de ensayarlas, es hacer un trabajo parecido al deun cuarteto de cuerda cuando prepara una obra, todo elmundo tiene que estar concienciado acerca de la pieza, y hayque trabajar en profundidad, hasta descubrir los últimos recovecos,si es que esto es posible, de la partitura, no de maneraque siempre se repita la misma interpretación, quiero decirque los resultados no tienen por qué ser siempre los mismos,pero sí es preciso crear un fundamento, una base de trabajo,un conocimiento profundo y duradero de la obra. Es algo asicomo cuando uno vuela en un avión, en un aeroplano, realmentecada vuelo puede ser completamente distinto, ¡pero laruta la tienes que tener muy clara, porque si no te estrellas!(con grandes gesros en ios brazos, imitando a un pájaro que tratarade volar).S.-Usted acaba de grabar ta Sexta Sinfonía de Mahler, querecordamos haberle oído en los Proms, en uno transmisión deR.N.E., hace ya algunos años. En aquella oportunidad usted invirtióel orden de los movimientos centrales, tocó en segundo lugarel Andante y en pnmer lugar el Scherzo, a la inversa de lo queSCHERZO -í,7