ENTREVISTAotros directores jóvenes a los que les ha ocurrido lo mismo,les ha servido esa música como plataforma para un mayor ymás profundo entendimiento del resto de la obra de Mahler.La verdad es que yo quema volver a grabar esa pieza, porqueentiendo que en el mundo de los discos sólo si tienes deveras algo nuevo que decir o tu planteamiento integral acercade una pieza ha cambiado, debes replantearte volver a interpretarlaen estudio; a mí me gustaría volver a tocar, en lospróximos años, esa Décimo Sinfonía, que en Birminghamhemos hecho cantidad de veces, y que vamos a volver a llevara los programas la próxima temporada y que quizá tambiéninterprete con la Filarmónica de Berlín en el futuro. Laverdad es que el tema del repertorio es complejo, porque enlos últimos meses estoy tocando muchísima música deBrahms: hasta un cierto momento yo sólo tocaba el Cuartetocon Piano en la versión orquestal de Shoenberg. pero ahoramismo estoy volcado en toda la obra orquestal de Brahms.Una pieza en la que he empezado a trabajar hace relativamentepoco tiempo es la Creación de Haydn, que hemos grabadoen Birmmgham, y que al ser una obra tan nueva parami, cada toma parecía representar una obra distinta, ha sidouna experiencia fantástica tocar esta excelsa música. Pero, enfin, respecto de Mahler, la verdad es que yo fui un mahlerianoextraordinariamente precoz, porque con diecisiete años yadingí las Sinfonías Segundo y Cuarta, la Segundo Sinfonía ha sidootra de esas obras que ha estado muy vinculada a mi carrera,la he tocado casi tantas veces como la Décima, y. bueno, algoasí ha ocumdo en el caso de la Sexto, sólo la llevé al discocuando realmente consideré que tenia un entendimiento válidode lo que esa música expresaba.S.-¿Se acordaría en este momento de ios obras que formoransu pnmer concierto?S.R.-Sí, me acuerdo muy bien, ese concierto tuvo lugarcuando yo tenía 15 años de edad, con una orquesta que yohabía formado con compañeros de mi escuela de música.FOTO GODFREr Mac OOMNIC/EMiTocamos la Fantasía sobre un tema de Tbomas Taltis de VaughanWilliams, el Concierto para Clarinete de Mozart -interpretadopor uno de mis compañeros-, una pieza de un autorjoven, otro miembro de la escuela que posteriormente abandonóla música por completo, la Sinfonía inconclusa de Schubert,y algunas piezas de Malcolm Amold. Era lo que podíamostocar entonces, ¡y la verdad es que era una buena cantidadde música! Es curioso, pero en aquellos años, quierodecir los primeros de mi carrera, mi repertorio basculabaentre Haydn y Mozart, y la música más rabiosamente contemporánea.S.-¿Se acuerda del repertorio que dingió en su pnmer conciertocon una orquesta profesional?S.R.-S¡, me acuerdo muy bien, fue en Bonn, durante unconcurso de dirección de orquesta, e interpreté Donjuon deRichard Strauss. Muy depnsa, por cierto, demasiado depnsa.S.-¿Qué personalidades del mundo musical tuvieron unainfluencia sobre usted, quiero decir en ios años en que comenzabasu carrera como director?S.R.-Le dina tres nombres fundamentales, de los cuales unosólo me es conocido a través de las grabaciones de radio y delos discos: Furtwaengler, Giulmi y Boulez. De los dos últimos,yo creo que de joven asistía absolutamente a todos los conciertosque ellos daban en Londres. Boulez, muy especialmente,en mis años de formación fue una experiencia de choque 1en aquella época, él era el principal director de la OrquestaSinfónica de la B.B.C., y yo asistía a todos sus ensayos, conciertos,y a aquellas veladas increíbles en donde él, no solamentetocaba, sino que explicaba las obras a la audiencia. Yo creoque aquellos años con la BBC fueron algo mágico para la vidamusical londinense, son los años en donde también Giulint,que es realmente otro planeta, trabajaba casi a diario connosotros, y yo pienso que toda esa fue una época dorada.También fue para mi muy importante el encuentro con undirector de orquesta británico, no muy conocido, pero por el•ÍÍÍSCHERZO
LLUIS CLARETKODALY • Sonate pour violoncelle op 8Sonate pour violoncelle et piano op 4LLUIS CLARETROSE-MARIE CABESTANYrv\1 *HMC 401335 MCKODALY. Sonata para violoncelo Op. 8Sonata para violoncelo y piano Op. 4. Piano ROSE MARIE CABESTANYharmonía mundi ibérica Avda. Pía del Vent, 24. 08970 SANT JOAN DESPÍ. Barcelona.
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