Scherzo. Núm. 46

ACTUALIDADMás tumultoque solemnidadMldnd. Teatro Monumental 14-VI-90 Orquesta yCoro de RTVEJ Arpad J06 (director). Faye Robinson(soprano), Alexandnna Milcheva (mezzo|, David Rendall(tenor). Willard White (bajo). Beethoven, Misasolemne.Semper fidelisMadrid. El concierto barroco; Ñapóles, Roma, Veneda. Concierto en s* bemol mayor para cuerda y continuo: Pergales!Concierto en re mayor paro ^o/onceto y cuerdos: Leo: Concierto en do mayor pora clavecín y cuerdos Gionjaní,Gwaeito Grosso op ó n° 2: Corel I L Concertó pQ'C cuerdas y continuo n " 3 la Cesta". A. Marcelo. Sonata paro cuerdosy contmuo op. 2 n a 6: Albinoni. Concierto para Cuentos RV i 58. Concierto op 8 n.° 7. Contrarío op. 6 n.° 11. Lascuatro estacones 1 Vwakúi.La Missa Sotemnis de Beethoven seaparta diametral mente de las misas de latradición vienesa que contribuyeron a forjarsu estilo. Incluso las dos últimas grandescomposiciones sacras de Schubert(que son estrictamente contemporáneas),siendo obras bellísimas no dejan de sercreaciones extremadamente amables, decurso más previsible, frente a esta personalísimay a la vez desbordante profesiónde fe beethoven i ana.No era mala, en principio, la ¡dea deescoger este inmenso fresco sinfónicocoralpara clausurar una nueva temporadade la Orquesta de Radiotelevisión Españolaque ha cosechado buenos aciertosen lo que a programación se refiere. Elproblema es que la obra abunda en complejidadesy su traducción, aun siendoaseada, no pasó de lo primario. El*directorArpad Joó, que finalizaba con este conciertosus dos años de titularidad al frentede la agrupación, se dejó llevar en mas deun momento por efectos de trazo grueso,remansándose notablemente en el Sanctusy en el Agnus Deí finales, en los cualesfraseó más plásticamente. Incurrió en algunasbrusquedades al cortar determinadasintervenciones corales, generando abruptosvacíos de sonido, lo que fue especialmenteevidente en la clausura de cadauna de las partes. El coro cantó a vecesdemasiado fuerte, llegando a tapar a laorquesta y haciendo perder equilibrio ycohesión al conjunto. Los momentos másatronadores fueron, sin duda, el Quoniamtu sotas Sanctum del Glano y algunos fragmentosdel Credo -el himno más largo yde más compleja edificación-, dulcificándosebastante en los dos números quesiguen.No era tampoco de óptima calidad,hablando en términos de conjunto, elcuarteto vocal, aunque también mejoró apartir del final del Oedo. Faye Robmson yAlejandrina Milcheva, pese a las desigualdadesvocales o los problemas de volumen,demostraron poseer mayor daseque el endeble tenor David Rendall o queel bajo Willard White, mejor dotado perode escasa adherencia estilística.Joaquín Martin de Sagarmínagaí MUSKÍI Musici han vuelto al Auditorio Nacionalbajo los auspicios del Centro Superiorde Investigación y Promoción de la Músicade la Universidad Autónoma de Madrid.Semper fidelis: al estilo, a la manera inatacablede entender el barroco, esta vozdesde el punto de vista de las tres másimportantes escuelas italianas, representadaspor tres ciudades de la importancia deRoma, Ñapóles y Venecia. En dos nochesseguidas los instrumentistas del conjuntoitaliano han dejado sentado que lasmodas, los ismos, los cambios de estilo,no les afectan y su modo de tocar siguesiendo tan válido hoy como hace treintaaños.Ni Félix Ayo, ni Pina Carmirelli, porcitar algunos de los primeros violmes delgrupo que ya no están en él. han hechonotar su ausencia, pues quienes les sustituyenaportan igualmente calidades muyválidas. Hoy Federico Agostini nos da sufuerza y vitalidad, su clase, al nivel de losFOTO: TON WITSIERS/PHIUP5anteriores, y lo que es más importante, elconjunto no se resiente y permanece consus méritos primigenios, hoy igual queayer.El éxrto fue grande en las dos jomadas,y si alguien quiso recordar cómo leen elbarroco los ingleses o los alemanes, o citóa Hamoncourt fue debidamente acallado.Todo parece permanecer cuando I Musicisuben al escenario. El público disfrutó delo lindo.SUSCRÍBASE ASCHERZO10NUMEROS/AÑO4.000 ptas.6.Q.LL0.SCHERZO 19