Scherzo. Núm. 46

ACTUALIDADLONDRESAnimales y humanosLondr«. Royi Opera House Corivent Garden. J(o ¡amia astuta 7-VJ-9O.Aunque las óperas de Janacek han sidorepresentadas ocasionalmente en GranBretaña, su amplia popularidad actualprocede directamente del emprendedorciclo de cinco de ellas montado por laWelsh National Opera, en las imaginativasescenografías de David Pountney.entre 1975 y 1981 Hoy. gracias a lasgiras de la Welsh, Janacek es en Inglaterraun gran negocio de taquilla, y lanueva producción de Lo zomta astuta enel Covent Garden (donde nunca anteshabía sido presentada) hará mucho porasegurar esta situación. Recibió una ovacióntumultuosa, y merecida además.Lo que hace tan efectiva esta producciónde Bill Bryden es el cariño con quese ha entrado en la obra. Los animalesestuvieron en cantad o ram ente recreados,aunque sin un trazo de falso sentimentalismo.El modelo de sus movimientos fueideado por Stuart Hopps, extrayéndolode una observación astuta. Los decoradosde William Dudley.naturalistas en su mayorparte, simbólicos en ocasiones,transmitían sutilmenteel paso de las estaciones,desde la verde frescurade la primavera hastael invierno, pelado y salpicadode nieve, y de aquíde nuevo a la primavera.Desde luego, éste es eltema de la ópera. Trata dela renovación y de la promesade renovación, queinevitablemente estánsiempre rondando poralguna parte en los montajesde Bryden, con tantosmomentos de encanto,ingenio y casi pothos, todocon un propósito. La dificultadde las relaciones delhombre con la naturalezason expresadas agudamente.Bryden pretende quelas debilidades personalesde los humanos deberíanaceptarse, y puesto que elreparto respondió tan inteligentementea las ideas deBryden, se consiguieronG Howell, T Alieninstantes emoción al mente muy vividos.Thomas Alien, cantando y actuando deforma soberbia como el guardabosques,pinta al hombre endurecido y vigorosoque llega lentamente a relacionarse conla naturaleza que le desconcierta unpoco, pero que gradualmente consiguecomprender en sus realidades y finalmentealcanza la unidad con los animales,un momento logrado con absolutabelleza en el montaje de Bryden. RobertTear, como el maestro de escuela, estuvocompletamente pasmoso en su aceptacióndel amor desilusionado, magistralGwynne Howell en el autoexamen delsacerdote. Lilian Watson, sin embargo ,proporcionó el éxrto personal más extraondinano.En el papel de la zorrita, cantóconstantemente con una frescura llamativae interpretó con gran versatilidad,como un animal humanizado impredecible.en un momento peligrosamente inocente,al siguiente una criatura indomable,hija de lo salvaje, luego caprichosa,más tarde madurada por la experienciay maternal, Diana Montague, como elzorro, llevó su parte confidencialmente yobtuvo una figura escénica creíble. Lospapeles de los animales estuvieron pintorescamentedibujados. La primera nochedestacaba por ser la presentación en elCovent Garden de Simón Rattle. Es hoyel director más quendo del público musicalbritánico, como quedó demostradocon el recibimiento que le dio el elementomás joven de la audiencia (fue uno delos Proms de la Royal Opera). Extrajo dela ejecución orquestal una vibraciónmágica, las frases cortas de Janacek fueroninsufladas de sentido y las páginasmás exuberantes dotadas de un brilloradiante. Con la visión escénica y la interpretaciónmusical tan bien integradas,este montaje fue en todos los sentidosuna devota realización del genio únicode janacek.Kenneth Lovelandy R. Tear en La zomta askjíu. • FOTO' CÜV£ BARDASCHERZO 31