Scherzo. Núm. 46

ESTUDIOMúsicos excéntricosCon la muerte en los últimos tiemposde los ya ancianos Kaikhosru SorabJI yGiacmto Scelsi desaparecí ero n'dosde los mas significativos compositores deeste siglo, que podríamos encuadrar enun imaginario grupo de excéntricos (tomandoeste término en su sentido másliteral) o apartados del mundo musicalronvencional. Sólo hasta hace unos pocosaños la critica ha empezado a repararen una sene de autores que. porrazones de apartamiento de escuelas ytendencias dominantes no ha sabido considerarhasta ahora en sus valores |ustos.Este tipo de compositor automargmadose ha venido dando desde finales del XIXcast se podría decir que con la figura extravagantede Satie. quien inaugura estaescuda, con su rechazo a los formulismosy clichés de su época, y tras él han seguidosus pasos, inconscientemente por supuesto, otros compositores que hantenido por bandera la ruptura absolutacon los mecanismos habituales de composicióny de posterior edición e interpretaciónde su obras, cuando noadoptan una postura visceralmente contrariaa la eiecución pública de su música.contraria a lo que habitualmente se consideracomo profesión musical, rehuyendode la vida musical pública por razonesartísticas y morales siempre de espaldasa la interpretación de su música. Para Ivéslo importante radicaba solamente en serMúsico; la misma actitud se contempla enmuchas de sus copias en Europa o EstadosUnidos' un parcial o a veces completorechazo del sistema vigente del negocioy la industria musical, de la eiecución enconcierto, reemplazándolo por una idiosincráticainterpretación de la realidadsegundo heredó en 1932 la fortuna de sudifunto padre, lo que le permitió en losucesivo no tener que trabaiar para vivir)se recluyeron en sendas mansionesubicadas, en el caso del italiano, en unavilla en las afueras de Roma, y en un castillode propiedad familiar denominada«Torre de Granito», en el caso del británicaquien además no dudó en colocarun cartel a la entrada donde se advertíaque «... no eran bienvenidas las visitas».Las excentricidades de Scelsi y SorabjiCompositores excéntricos antaño peroaceptados plenamente desde hacetiempo, absorbidos por critica y públicoy clasificados hoy como vanguardia dásica son Busoni, Scriabm, Várese o Ivés.Mientras, permanecen aún en la categoríade excluidos y pendientes por clasificary asimilar nombres como NícolaiMedtner (1880-1951). Leo Omstem (1892').Nikolai Obuchov (1892-195-1) e IvanWyschnegradsky (1893-1979) procedentesde la Unión Soviética. Havergal Brian(1876-1972) y Sorabji (1892-1988) en GranBretaña. Fartem Valen (1887-1952) y AlianPettersson (1911-1980) en Escandinava,Matthijs Vermeulen (1888-1967) en Holanda,Nikos Skalkottas (19041949) en Grecia.Scelsi (1904-1988) en Italia, oNancarrow (1912) en EE.UU. A primeravista, estos compositores no parecen teneruna estética común, como no sea lade su condición de outsiders y, según elpunto de vista del observador, la necesidadde hallar una explicación a la autoexdusionde todo ambiente musicalmundano. Un paradigma evidente de seme|antetipo de autores lo tenemos enla figura de Charles Ivés, quien sería consideradoalgo más que un excéntrico porsu forma de vida, su propia experienciaSíffti r>o se dfytiDd fotografiar ÍQIO p'oporooniba ene imusical. Medtner y Sorabji, virtuosos delpiano, deliberadamente rechazaron hacerde ése su talento un vehículo para la propagaciónde su obra; Vermeulen y Pettersson.por otra parte, con absolutalegitimidad, hubieran podido demandarpor daños y perjuicios a aquellos empresariosy críticos que de forma obstinadaimpidieron la normal propagación de susobras, bajo el pretexto de considerarlasfuera de los cánones normales.Tanto Scelsi como Sorabji. aprovechandosus poderosos medios económicos (elno van parejas en cuanto a la difusión desu música. Si el primero ha logrado imponeruna parte, reducida desde luego,de su catálogo en programas de músicade cámara (caso de los cuartetos de cuerdas,que repetidamente ha interpretadoel cuarteto Arditti o las piezas vocalesCantos de Capricornio, dedicados a suamiga y cantante Michiko Hirayama). elsegundo sólo levantaría la veda de prohibiciónde interpretación de su músicaen 1975. aun cuando un año después tansólo en diciembre de 1976, llegó a atacary herir a Jouty Salomón, que incluyó unaSCHERZO 35