Scherzo. Núm. 46

LA OPERA EN ESPAÑAPuntan/ deberá perseguirse demodo particularmente sañudo.Artículo Segundo: Interdicción dedifundir de forma pública porradio, televisión o prensa, o demanera privada mediante intercambio,cualquier grabación fonográficao magnetoscópica correspodientea cualquiera de las obrasincluidas en el articulo anterior. Elveto se hará igualmente extensivoa partituras o libretos. A los contraventoresse les requisará elmaterial correspondiente, siendocondenados a no poder escucharotra cosa sino el Concierto de Aranjuezdurante el resto de su existencia(que, desde luego, no serámucho).Articulo Tercero: Reprogramaciónobligatoria de las temporadas líricascon participación exclusiva decomposiciones debidas a Britten,Handel, Rameau, Messiaen, Nielsen,Cimarosa, Bartok, Cornelius,Ligeti, Nono, Poulenc. Scarlatti,Berio, Ravel, Zimmermann, Aifano,Ll amor de tos íres naranjas de Prokofieff Por So Opera North.Debussy, Martinu, Busoni, Zemlinsky,Bussotti, Dallapicola, Rihm, von Einem, Monteverdi,tuvo la virtud de arrojar de sus butacas a casi un tercio de losespectadores que, por cierto y en contra de lo que suele Roussel, Dessau, Caccini, Schónberg, Strauss, Zandonai, Berg,suceder con otros títulos, no tuvieron problema alguno para Stravinski, Weill, Vivaldi, Schubert. Henze, Pfitzner, Prokofieff,hacerse con la pertinente localidad. Lo que la gente parece Shostakovich, Purcell, Reimann, Milhaud, Schrecker, Fauré,querer es La Traviata o RlgoletXo: incluso los previsibles furarés Haydn, Hindemith, Dukas, Gluck. Tippett, Sallinen y otros depor presenciar la reciente Dama de Picas amainaron no poco similar catadura a quienes, por desdicha, es bien raro ver encuando se supo que Plácido Domingo no encabezaría el cartel.Que el protagonista fuese luego encomendado a YuriMarusin, el primer tenor del Bolshoi (que estuvo poco menosque insuperable), que toda la representación alcanzase unnivel musical excelente, no es cosa que parezca hacer lamenor mella en el presunto amante de la ópera. Al aficionadomedio lo que le gusta son los intérpretes (de acuerdo con uncierto mecanismo publicitario: su calidad real es cosa quepocas gentes disciernen) y, como quiera que éstos suelen frecuentarpor lo común (y salvo honrosas excepciones) unrepertono muy trillado, los supuestos entusiasmos filarmónicosdel público tampoco suelen prolongarse por encima delos treinta títulos, veinticinco de los cuales, al menos, son italianosdel pasado siglo. Continuar ofreciéndolos incansablementeno admite otra disculpa que la perfección: pero Krausno hay más que uno.Así tas cosas, uno se atreve a proponer a las Autoridadesalgunas medidas profilácticas que, aplicadas con la suficientecelendad y rigor, pudieran poner coto a situación tan vituperablecomo la que se ha descrito en las líneas precedentes.Los puntos principales podrían resumirse así:Articulo Pnmero: Prohibición absoluta de interpretar públicao privadamente (incluido el afeitado) obras o fragmentos deellas pertenecientes a Verdi, Puccmi, Domzetti, Bellini, Wagner,Ponchielli, dea, Leoncavallo, Catalaní, Massenet, Meyerbeer,Gounod. Mascagni, Menotti, Giordano y, en general,todo autor belcantista, romántico, vensta o sus epígonos(salvo los aquí desconocidos) por un período no inferior atreinta años, bajo pena de enviar a los responsables del teatrocorrespondiente al último cuadro de Aída, En todo caso, ILear de Reimann. En la Engtati Nanonol OperaSCHERZO 99