Los Premios Vasconcelos - Frente de Afirmación Hispanista

88 ARQUITECTURA PRERROMÁNICA ASTURIANAque alternan con otros cuadros cubiertos por cortinas. En relación conellas el Prof. Schlunk comenta : "El parecido de estas dos representacionesde palacios con los de la pintura romana, que hemos citado, es tanevidente que no puede caber la menor duda de que derivan de prototipossemejantes. El parentesco es tanto más asombroso cuanto que mediancasi 800 años entre una y otra representación y no conocemos otrasrepresentaciones exactas de ambos tipos que pudiesen haber servido deintermediarios".5Naturalmente que estas representaciones de Santullano vuelven amanifestar degeneración con relación a los modelos clásicos y hay, enalguna de las composiciones, ciertos elementos complementarios que aveces están fuera de su lugar. En ocasiones hay alteraciones (reunión enun solo edificio representado del arco, techo cónico y frontón) querevelan la lejanía del modelo original. Es como si esta teoría de la pinturaromana hubiera recorrido un largo camino a través del cual sufrió grandespenalidades, llegando hasta este alborear del siglo IX asturiano, con unequipaje de incidencias que adulteran su primitiva pureza expresiva.En la composición de la hilada inferior, (fig. 7) se pintan tres tipos deedificaciones diferentes cuyo ritmo compositivo queda interrumpido-como ya manifesté anteriormente- al ser incorporado un tipo de edificiodistinto en una tercera y más baja superficie, en los muros Norte y Sur delcrucero, y este mismo tipo de construcción, en el espacio correspondientea la segunda faja decorativa, en la pared Oeste de la nave central (fig. 8).En esa hilada general inmediatamente debajo de la superior de la Cruz,hay unos edificios rematados con frontón y otros que rematan en cubiertaplana. Ambos tipos se alternan. Los de cubierta plana tienen sobre lacornisa de remate, otras construcciones y los rematados en frontón,también muestran al fondo, perspectivas curvas de cornisas sostenidas porcolumnas. Estas construcciones de menor tamaño que se vislumbran sobrelas cubiertas de los grandes edificios creo que tratan de representar, enrealidad, a conjuntos de ciudad lejanos al primer término; así parece,considerando el tamaño comparativo.El centro de la composición corresponde siempre a uno de los edificiosrematados con frontón. A él se dirigen las perspectivas de los zócalos yentablamentos, sugiriendo de esta forma dónde se encuentra el centro, yaque si bien en la nave central esta circunstancia se define claramente alocupar este centro el eje de la pared -justo bajo el cuadro de la Cruz- en