Los Premios Vasconcelos - Frente de Afirmación Hispanista

MAGÍN BERENGUER 93Que la decoración del templo ovetense no es copia de algún antiguoedificio, nos lo sugiere las mismas formas expresivas de la decoración. Elejemplo de los casetones pintados en Santa Eulalia de Bóveda, tansemejantes a los de Santullano, aparte de tener una mayor riqueza decolor, poseen una frescura y jugosidad propias de una creación de sutiempo. La mano que trazó el dibujo es ágil y segura. En Santullano, encambio, estamos contemplando unas formas que, si en el fondo soniguales, tienen, sin embargo una apariencia degenerada, conservanpuntillosamente las medidas exactas, diría que hasta milimétricamente,pero hasta los colores han experimentado cambios; el azul se hatransformado en negro, los ocres amarillos son poco limpios y los rojoshan perdido transparencia. Las tintas de claroscuro que adornan loslistones de separación de los hexágonos y cuadrados, han perdidototalmente su sentido inicial; las mismas flores hechas a "mano alzada"en Santa Eulalia, se han convertido en Santullano en un esquematotalmente geométrico. En resumen, todo tiene el aspecto de conservarsea base de viejas recetas trasmitidas de generación en generación; porquesi se tratara de una copia hecha por un artista inhábil, resultaría unacopia saturada de tosquedades; pero en la obra de Santullano no hay taltosquedad, sino que el modelo inicial es lejano y, como digo, arrastra trasde sí una tradición que, con el tiempo, ha ajado su receta dibujística, perono su intencionalidad simbólica.Por otra parte hemos de recordar que en las fórmulas constructivasarquitectónicas de San Julián de los Prados, también hay un amplioconjunto de tradiciones romanas.Reflexionando sobre qué es lo que puede justificar este conjunto deartes de la Baja Antigüedad con un salto de hasta 500 años después, sepone de manifiesto que la enrevesada geografía del territorio asturiano,pudo haber servido de refugio a alguno de los talleres de la etapa dedominación romana. Los aprovechamientos de restos escultóricos romanose incluso de antiguos edificios rehabilitados por la monarquía, sonnumerosos. No entraremos en su detalle por no alargar más este artículo,pero el arte del reinado de Alfonso II es, en definitiva, como un ecotardío de esa Baja Antigüedad que fue retenido inverosímilmente, por elaislamiento de esta región durante el período de dominación goda, acausa de su apretada y difícil orografía que permitió que algún tallerromano quedara retenido entre los pliegues de la montaña, manifestándo-