Los Premios Vasconcelos - Frente de Afirmación Hispanista

MAGÍN BERENGUER 91de los edificios de Santullano, se afirma su fidelidad a la etapa clásicasiguiendo los términos de un prototipo que ha de pertenecer a la épocaromana y no posterior al siglo IV.Los pequeños edificios enmarcados por las ricas arquitecturas de los"regia" y "hospitalia", al estar incluidos en una zona de motivos emparentadoscon prototipos de la Baja Antigüedad, se encuentran "forzados" alser evidente la diferencia estilística y compositiva entre ambos, ya que lospequeños edificios están dibujados con una gran ingenuidad no exenta debarbarismo. Por otra parte la unión compositiva se efectúa con dificultadsiendo evidentes las soldaduras de esta forzada unión. En tanto que elenlace de estos edificios del palacio y huéspedes se realiza por medio decornisas y zócalos que dirigen su perspectiva hacia el eje general de lacomposición, los pequeños edificios tienen un punto de vista totalmentefrontal (fig. 11). En las construcciones grandes el punto de vista delzócalo, entablamento y cornisas está concebido de abajo a arriba, en tantoque para los pequeños edificios es a la misma altura y, en algún caso,desde arriba hacia abajo.La evidencia de que las construcciones de primer término y lospequeños edificios no corresponden en origen a una misma composición,nos la da el hecho de que al planteársele al decorador el problema deunificar las dos perspectivas (entablamentos y zócalos en perspectivalateral y pequeños edificios en perspectiva frontal) ha colocado laembocadura de las arquitecturas grandes también en perspectiva frontalpara que no disonaran del punto de vista frontal de los pequeñosedificios, proporcionándoles una visión totalmente ilógica que choca conlas perspectivas con el punto de fuga lateral del entablamento y de loszócalos del resto de la composición.Después de estudiados diferentes prototipos, los pequeños edificiosresponden a una situación en el tiempo no más allá del siglo VII; el restode la decoración cabría situarlo en prototipos del siglo IV hacia atrás,porque si bien con posterioridad han abundado las representacionesarquitectónicas en los templos del Oriente cristiano, no es menos ciertoque su estilo difiere notablemente de los cuadros de la Antigüedad,acompañándose las composiciones de figuras humanas y creando unacento nuevo para el repertorio simbólico cristiano. En Santullano seproduce el fenómeno de adaptación al simbolismo cristiano a través deelementos de la Antigüedad. Los pequeños edificios se incrustan en la