Programme d'enseignement - Ecole Nationale Supérieure d ...
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concevoir un espace devant les accueillir.<br />
Cet exercice consistera donc à donner une réponse spatiale argumentée et architecturée, aux<br />
nécessaires « conflits » d’autorité, ou d’autonomie qui s’instaurent entre l’édifice et l’œuvre d’art<br />
moderne contemporaine.<br />
Pour cet exercice de projet, nous proposerons le choix d’un lieu d’implantation précis<br />
Une série de cours sont prévus sur les thèmes suivants :<br />
1. L’axiomatique muséologique, l’éloignement de l’alliance œuvre d’art/architecture.<br />
Tension tragique du sens de cette séparation. Commentaire des textes de Nietzsche,<br />
du Problème des musées de Paul Valery, et de la thématique de Heidegger : le musée<br />
comme monde sans distance (in Essais et conférences, Chemins qui ne mènent nulle<br />
part).<br />
2. le statut décoratif et la conscience malheureuse de l’architecte. Du concept à<br />
l’allégorie. Commentaire de texte de l’Esthétique de Hegel , et de la Raison Baroque<br />
de C. Buci-Glucksman.<br />
3. La fonction du cadre . Trois point de vue : Nicolas Poussin, Kant, et Derrida. Etude du<br />
parergon in La vérité en peinture de Jacques Derrida.<br />
4. Dé-position et ex-position. Le travail de Pascal Convert sur l’aggravation de la trace<br />
comme « espace muséologique ». Commentaire du livre de Georges Didi-<br />
Hubermann : Apparentement de l’artiste.<br />
5. Sur le processus de projet de Libeskind, entre écriture et architecture qui se<br />
caractérise par une pensée sur la mémoire du lieu, sur la trace – « Entre les lignes »<br />
consiste à prendre en compte cet Entre, comme espacement, retard, limite –<br />
commentaire du texte »between the lines »<br />
6. Jean Nouvel et l’économie du signe – au delà de la transparence, construction d’une<br />
abstraction signifiante – La Fondation Cartier – La « Tour sans fins». Etude de textes<br />
de/sur Jean Nouvel.<br />
Eléments de<br />
bibliographie<br />
G.W.F Hegel, Esthétique, ed. Aubier Montaigne. E. Kant, Critique de la faculté de juger,<br />
ed. Gallimard. M. Merleau-Ponty, Phénoménologie de la perception. L’Oeil et l’Esprit, Le<br />
visible et l’invisible, ed. Gallimard. Pierre Kaufmann, l’Expérience émotionnelle de<br />
l’espace, ed. Vrin. R. Klein, la forme et l’intelligible, ed. Gallimard. T. Adorno, Esthétique,<br />
ed. Klincksiek. M. Heidegger, Essais et conférence. Chemins qui ne mènent nulle part, ed.<br />
Gallimard. G. Deleuze, L’Anti-oedipe, Mille-Plateaux, ed. De Minuit, Francis Bacon – La<br />
logique de la sensation, ed. la différence. H. Maldiney, L’Art, l’éclair de l’être, ed.<br />
Comp’act. G. Didi-Huberman, ce que nous voyons, ce qui nous regarde, ed. de Minuit. La<br />
demeure, la souche – Apparentements de l’artiste ed. de Minuit. M. Blanchot, l’espace<br />
littéraire, ed. Gallimard. J. Derrida, Marges de la Philosophie, ed. de Minuit. La vérité en<br />
peinture, ed. Champs Flammarion. D. Hollier, la prise de la concorde. Pour une critique de<br />
l’architecture, ed. Gallimard. P. Francastel, Art et technique, ed. Médiations-Gonthier. G.<br />
Simondon, Du mode d’existence des objets techniques, ed. Aubier-Montaigne. M. de<br />
Certeau, L’invention du quotidien-Arts de faire ed. Gallimard. C. Buci-Glucksman, La<br />
Raison Baroque- de Baudelaire à W. Benjamin, ed. Galilée<br />
P.S. Les œuvres critiques touchant le domaine de l’art, de l’architecture, de la philosophie,<br />
de la littérature et de la peinture sont beaucoup trop abondantes et inégales pour rendre<br />
pertinente la distribution d’une même bibliographie à l’ensemble des étudiants. En<br />
revanche, il sera fourni à chacun une liste de textes critiques se rapportant<br />
particulièrement à l’auteur ou au domaine qu’il choisira d’étudier.<br />
Cycle 3 – Page 160