Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

100
homens fazem, tudo não é, em fim de contas, um ruído decifrável. O
discurso e a figura têm, cada um, seu modo de ser; mas eles mantêm
entre si relações complexas e embaralhadas. É seu funcionamento
recíproco que se trata de descrever. (2000, p.78)
É pelo estudo desse jogo de imagens e cores, constitutivos da
linguagem não-verbal, que caminha a Análise do Discurso que pretende
estudar o imagético, o pictórico. Souza constata que
O jogo de formas, cores, imagens, luz, sombra, etc nos remete, à
semelhança das vozes no texto, a diferentes perspectivas instauradas
pelo eu na e pela imagem, o que favorece não só a percepção dos
movimentos no plano sinestésico, bem como a apreensão de diferentes
sentidos no plano discursivo-ideológico, quanto se tem a possibilidade
de se interpretar uma imagem através da outra (disponível em
http://www.uff.br/mestcii/tania1.htm. Acesso em 29/05/2010)
Ora, se assim o é, parece coerente afirmar que o cinema, inserindo-se
no campo das artes visuais, é também um espaço de prática discursiva e,
consequentemente, de produção de discursos, os quais atingem em maior ou
menor grau os sujeitos. Foucault (1996) afirma que “em toda sociedade, a
produção do discurso é ao mesmo tempo controlada, selecionada, organizada
e redistribuída” (p. 09). O cinema parece incumbir-se, ele também, de
controlar, selecionar, organizar e redistribuir seus discursos, inscrevendo-se
como processo discursivo que “fala” pela sociedade, aponta-nos os
posicionamentos desta, quase como um elo entre os homens e as grandes
questões que os assolam. O discurso cinematográfico, em última instância,
busca responder à vontade de saber como viver. O seu cunho lúdico tem o
poder de fertilizar os sonhos e as experiências de vida, formas de
procedimento.
Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software
http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.
Uma das formas por meio da qual o discurso cinematográfico significa
é a escolha das cores, presentes no cinema desde os seus primórdios. Os
primeiros processos consistiam em colorir à mão - um a um, os fotogramas no
positivo preto e branco. Tinham-se assim os filmes colorizados, em
dessemelhança aos chamados coloridos, cujas cores são captadas pelo
processo fotográfico. O fato é que, desde o início da década de 30, quando o
americano Herbert Thomas Kalmus criou o processo pictural que deu à cor