Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

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toma ares de sofisticação com a instalação do primeiro estúdio
cinematográfico no país, o da companhia Cinédia, no Rio de Janeiro. Em
1941, a criação da Atlântida centraliza a produção de chanchadas cariocas. A
reação paulista acontece mais tarde com o ambicioso estúdio da Vera Cruz,
em São Bernardo do Campo. Rejeitando a chanchada, o estúdio contrata
técnicos estrangeiros e cobiça produções mais apuradas. O filme O
cangaceiro (1953), de Lima Barreto, faz sucesso internacional, iniciando o
ciclo de filmes sobre cangaço. Nessa mesma época, começa a surgir um
cinema com uma estética mais nacional. São produzidos Agulha no palheiro
(1953), de Alex Viany, Rio 40 graus (1955), de Nelson Pereira dos Santos, e
O grande momento (1958), de Roberto Santos, cujo bojo inspirador era
neorrealismo italiano. A temática e as personagens começam a expressar
uma identidade nacional e lançam a semente do Cinema Novo. (Informações
constantes do site www.passeiweb.com.br. Acesso: 29/05/2010).
"Uma câmera na mão e uma ideia na cabeça". É com esse ousado
lema que o Cinema Novo emerge nos anos 60. Propondo-se a realizar filmes
de autor, baratos e com preocupações sociais, o Cinema Novo tem em Nelson
Pereira dos Santos o seu grande precursor. Filmes como Deus e o diabo na
terra do sol, de Glauber Rocha, e Os fuzis, de Rui Guerra, concentravam-se
na temática rural e tomavam os problemas básicos da sociedade brasileira,
como a miséria dos camponeses nordestinos, como principal eixo temático. O
golpe de 64 redireciona a abordagem das produções cinematográficas, agora
centralizadas na classe média urbana, como em A falecida, de Leon
Hirszman, O desafio, de Paulo César Sarraceni, e A grande cidade, de Carlos
Diegues. Imprime-se uma nova dimensão ao cinema nacional.
Mesmo após o golpe militar de 1964 que instala o regime autoritário no
Brasil, os idealizadores do Cinema Novo e uma nova linhagem de cineastas –
conhecida como o “údigrudi”, expressão zombeteira derivada do
“underground” norte-americano – continuam a fazer obras críticas da
realidade, ainda que essa crítica se encontrasse eclipsada em metáforas, no
claro intuito de pantomimar a censura dos governos militares.