Contornos do Indizível: o estilo de Clarice Lispector - Fale - UFMG

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Em Tese, Belo Horizonte, v. 10, p. 178-182, dez. 2006 capitalismo tardio. Já o alemão Jürgen Habermas empenha-se no resgate do poder emancipatório da razão iluminista, defendendo o projeto inacabado da modernidade. O embate teórico permanece em plena efervescência, pois se trata do momento histórico, ou “pós-histórico”, pelo qual estamos passando. Como diz Lúcia Santaella (CHALHUB, 1994, p. 24), “Não há como ‘separar o dançarino da dança’.” Um possível teatro pós-moderno está ligado às questões intrincadas ao debate teórico a respeito do prefixo pós. No entanto, observamos que alguns aspectos do teatro contemporâneo, como a recusa à linearidade narrativa, em prol da descontinuidade e da interposição de linguagens, se fortaleceram, enquanto que outras características, como a primordialidade de um texto dramático como ponto de partida para a criação cênica, por exemplo, estão sendo deixadas de lado. A Performance Art, que ganhou destaque a partir dos anos 60, representa em grande medida uma forte expressão deste tipo de teatro que busca romper com espaços físicos e teóricos, através do intercâmbio entre as artes visuais, a música, o corpo do intérprete e suas relações interativas com o espectador. A palavra performance vem sendo incorporada, cada vez mais, por diversos setores da sociedade e adotada nos países de língua latina sem uma tradução literal. Esse termo, longe de uma definição enquadrada, trata de um espaço intermediário, onde obras em processo abrem novos e amplos caminhos nos mais diversos campos de conhecimento (sociologia, antropologia, lingüística, psicologia, artes visuais, música, dança, literatura, teatro, etc.). “Para vários críticos, acadêmicos e artistas no mundo, performance seria o teatro pós-moderno ou teatro contemporâneo de vanguarda.” (VILLAR, 2003, p. 76). Ou seja, o caráter transdisciplinar, que rompe os limites de diversas mídias, permite, através dos novos conceitos, que o teatro esteja em processo permanente de negociação e intercâmbio com outras manifestações performáticas. Vale a pena ressaltar que, numa sociedade contraditória como a brasileira, por exemplo, a arte apresenta aspectos pós-modernos que estão à frente de outros setores, como o político, o econômico ou o administrativo, uma vez que trabalha multiculturalmente, indo das raízes eruditas e populares aos avanços tecnológicos, dialogando com a fome, a miséria, a globalização, o excesso e a falta de informação e formação humanas. O teatro pós-moderno ou o teatro performático, como tem sido explorado por vários grupos e artistas de diversos lugares, é caracterizado por um modo de elaboração do espetáculo teatral que utiliza a parataxe (processo de justaposição de blocos), a collage, a multireferencialidade, a transversalidade de temas, a dramaturgia do espaço, da luz e do som, além de relações provocativas com o espectador e do uso de outras mídias. É desta forma que o GOM, a meu ver, caminha em direção a um teatro pós-moderno, que lida com o texto literário de forma mais livre, podendo revisitar os clássicos, realizando releituras e modos mais intrincados de montagem. Há, no palco, uma relação de jogo entre os elementos, que se equivalem numa encenação. Pelo jogo entre o imaginário e o cotidiano, real e ficcional, a pesquisa do GOM caminha margeada pela imprevisibilidade e indeterminação. “No jogo, tudo está prestes a perder seu equilíbrio. Isso é indício de que o jogo não é pré-determinado, mas que se origina de uma indeterminação básica.” (ISER, 1996, p. 242) O imaginário, para Iser, está numa relação entre a consciência e o jogo, reconhecendo-se neste a imprevisibilidade como característica imanente. A mesma indeterminação que caracteriza a produção artística de um trabalho experimental como o do GOM se estende aos processos de recepção e análise dos Disponível em http://www.letras.ufmg.br/poslit 180
Em Tese, Belo Horizonte, v. 10, p. 178-182, dez. 2006 espetáculos concretizados, complexizando a relação teatral. Sob a perspectiva da semiótica teatral de Patrice Pavis e Marco De Marinis, os signos teatrais estabelecem ramais entre si, numa espécie de rede, em que, conectados, adquirem sentido a partir das relações que ligam uns aos outros. Além disso, mesmo sendo artificiais, porque voluntários e escolhidos para serem postos em cena por alguém, existem aqueles que aparecem inconscientemente e podem ser lidos pelo espectador de diversas maneiras. Ou seja, há um espaço para a interpretação tanto dos produtores quanto dos receptores da obra artística, que admite uma proliferação de sentidos nos processos da significação global e heterogênea da cena teatral. O GOM realiza um teatro de fronteiras, que integra linguagens, através da expansão de conceitos relacionados aos diversos campos da arte, dialogando com o debate atual sobre a performance e o teatro pós-moderno. Desta forma, o GOM ocupa um espaço de valor não só no contexto do teatro mineiro, como também no contexto geral da cena contemporânea. Abstract This essay aims to introduce, in general terms, the interdisciplinary character of the artistic language research of the Grupo Oficcina Multimédia, in dialogue with the postmodern theater and its performance plays. Key words: Interdisciplinary. Post-modern theater. Performance. Referências CAMPOS, Augusto; Haroldo de. Panaroma do Finnegans Wake. 3. ed. São Paulo: Perspectiva, 1986. 152 p. CHALHUB, Samira (Org.) Pós-moderno & semiótica, cultura, psicanálise, literatura, artes plásticas. Rio de janeiro: Imago, 1994. 121 p. COHEN, Renato. Performance como linguagem. São Paulo: Perspectiva, 2002. 177 p. DE MARINIS, Marco. Comprender el teatro: lineamentos de uma nueva teatrologia. Buenos Aires: Galerna, 1997. HERRERA, Rufo. Belo Horizonte, 18 jan. 2005. Anotações manuscritas. Entrevista concedida a Roberson de Sousa Nunes. HUTCHEON, Linda. Teorizando o pós-moderno: rumo a uma poética. In: ______. Poética do pós-modernismo: História, Teoria, Ficção. Rio de Janeiro: Imago, 1991. p. 19-41. Título original: A poetics of postmodernism: History, Theory, Fiction. ISER, Wolfgang. Atos de fingir. O imaginário. In: ______. O fictício e o imaginário: perspectivas de uma Antropologia Literária. Rio de Janeiro: Editora da UERJ, 1996. cap. I, p. 13-37; cap. IV, p. 209- 302. Título original: The fictive and the imaginary. JAMESON, Fredric. Teorias do pós-moderno. Surrealismo sem inconsciente. In: ______. Pós-modernismo: a lógica cultural do Disponível em http://www.letras.ufmg.br/poslit 181
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ANO 10 v. 10 DEZEMBRO 2006 ISSN 1
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Universidade Federal de Minas Gerai
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A Flecha de Dois Gumes: o tempo red
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Machado de Assis, o Crítico da Imp
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