Contornos do Indizível: o estilo de Clarice Lispector - Fale - UFMG

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Em Tese, Belo Horizonte, v. 10, p. 1832-189, dez. 2006 Nesse re-posicionamento do experimentalismo, o tempo torna-se um elemento bastante significativo, pois desvela não só as dobras temporais como princípio criativo, mas também um modo de análise e validação do rigor, da pertinência e da abertura que perpassam a obra desses mesmos poetas. Quanto ao aspecto da abertura em suas obras, verificamos, por exemplo, a importância do diálogo que elas estabeleceram com as novas tecnologias ao longo do tempo, abrindo também perspectivas para as gerações mais novas afeitas a tecnologias de ponta e herdeiras das mesmas tradições inventivas. O novo experimentalismo, conforme tais poéticas de invenção, não se limita a repetir os gestos inaugurais do passado. Significa, principalmente, uma reflexão tensa a partir da linguagem e dos meios disponíveis. A leitura e a análise das propostas da Poesia Concreta revelaram-nos o seu papel fundamental no estímulo a outras práticas do experimentalismo no Brasil depois dos anos 50, não só revalorizando o modernismo como ainda contribuindo intensamente para a atualização da crítica brasileira. Porém, é no diálogo entre as várias tendências do experimentalismo, como se verifica na aproximação entre as correntes brasileiras e o experimentalismo português, que se manifesta o imenso valor das discussões suscitadas pelo projeto artístico e pelos programas-manifestos dessas vanguardas poéticas. Nesses feixes cruzados de múltiplas propostas da criação poética é que percebemos, efetivamente, que o fazer da Poesia Concreto e suas “provocações” constituem uma forma de meditação sobre a linguagem e sobre o estar no mundo. Como diria Haroldo de Campos, as novas realidades se impõem ao indivíduo e o obrigam a testar novos modos de existir e de conhecer o universo. 188 Abstract This work intends to show how experimental poetries in Brazil and Portugal constituted a fundamental poetry of invention, when establishing a dialogue with the visual art, performance art and with the technology. Those poetries constituted, simultaneously, a way of reading again the western literary traditions, renewing the lost tradition of the visual poetry, and a critical reflection about the language, the artistic conscience and the social context of which it comes. Key words: Concrete Poetry. Experimental Poetry.Representation. Referências ANTUNES, Arnaldo. O Silêncio. In: ______. O silêncio. São Paulo: Ariola, [1996]. Digital, stéreo. CAMPOS, Augusto. Teoria da poesia concreta — textos críticos e manifestos 1950-1960. 2. ed. São Paulo: Livraria Duas Cidades, 1975. CASTRO, E. M. de Melo e. Vôo da fênix crítica. Lisboa: Edições Cosmos, 1995. CASTRO, E. M. de Melo e. Algorritimos: infopoemas. São Paulo: Musa, 1998. p. 7-19. Disponível em http://www.letras.ufmg.br/poslit
Em Tese, Belo Horizonte, v. 10, p. 183-189, dez. 2006 DIDI-HUBERMAN, George. O que vemos, o que nos olha. Tradução de Paulo Neves. São Paulo: Ed. 34, 1998. HATHERLY, A. Obra visual. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1990. HATHERLY, A. A casa das musas — uma releitura crítica da tradição. Lisboa: Editorial Estampa, 1995. HATHERLY, A. Um calculador de improbabilidades. Lisboa: Quimera, 2001. KAC, Eduardo. “Key concepts of Holopoetry”. Disponível em: . Acesso em: 20 dez 2004. MARQUES, Fabrício. Dez conversas — diálogos com poetas contemporâneos. Belo Horizonte: Gutenberg, 2004. PIGNATARI, Décio. Nova poesia: concreta. In: Teoria da poesia concreta — textos críticos e manifestos 1950-1960. 2.ed. São Paulo: Livraria Duas Cidades, 1975. PIMENTA, Alberto. O silêncio dos poetas. Lisboa: A regra do jogo, 1978. 2.ed. Lisboa: Cotovia, 2003. PIMENTA, Alberto. Obra quase incompleta. Lisboa: Fenda, 1990. PIMENTA, Alberto. IV DE OUROS. Lisboa: Fenda Edições, 1992. RISÉRIO, Antônio. Ensaio sobre o poético em contexto digital. Salvador: F. Casa de Jorge Amado; COPENE, 1998. p. 45. Disponível em http://www.letras.ufmg.br/poslit 189
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