Contornos do Indizível: o estilo de Clarice Lispector - Fale - UFMG

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Em Tese, Belo Horizonte, v. 10, p. 178-182, dez. 2006 capitalismo tardio. 2.ed. São Paulo: Ática, 1997. p. 80-90, 91-118. Título original: Postmodernism, or, the cultural logic of late capitalism. LYOTARD, Jean-François. O pós-moderno. 4. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1993. 123 p. Título original: La condition postmodern. MEDEIROS, Ione. Belo Horizonte, 18 jan. 2005. Anotações manuscritas. Entrevista concedida a Roberson de Sousa Nunes. MEDEIROS, Ione. O olhar sincrético na encenação. In: A arte do encontro: reflexões sobre a arte no século XXI. Belo Horizonte: Teatro Alterosa, 30 mar. 2005. (Inédito). PAVIS, Patrice. Producción y recepción en el teatro. In: ______. El teatro y su recepción. Semiologia, cruce de culturas y postmodernism. La Habana: Casa de las Américas y Embajada de Francia en Cuba, 1994. p. 9-146. PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro. Trad. J. Guinsburg e Maria Lúcia Pereira. São Paulo: Perspectiva, 2001. 483 p. Título original: Dictionnaire du Théâtre. PAVIS, Patrice. A análise dos espetáculos. São Paulo: Perspectiva, 2003. 323 p. Título original: L’Analyse des Spectacles. RAVETTI, Graciela; ARBEX, Márcia. Introdução. In: ______. (Org.). Performance, exílio, fronteiras: errâncias territoriais e textuais. Belo Horizonte: Departamento de Letras Românicas, Faculdade de Letras/UFMG: Poslit, 2002. p. 9-10. VILLAR, Fernando Pinheiro. Performances. In: CARREIRA, André et al. (Org.). Mediações performáticas latino-americanas. Belo Horizonte: Faculdade de Letras / Ed. UFMG, 2003. p. 71-80. Disponível em http://www.letras.ufmg.br/poslit 182
Resumo Em Tese, Belo Horizonte, v. 10, p. 183-189, dez. 2006 O Signo da Invenção na Poesia Concreta e noutras poéticas experimentais Disponível em http://www.letras.ufmg.br/poslit Rogério Barbosa da Silva Este trabalho pretende mostrar que os experimentalismos brasileiros e português constituíram uma poética da invenção fundamental, ao estabelecer um diálogo com as artes visuais e performáticas e com a tecnologia. Essas poéticas constituíram, simultaneamente, um modo de reler as tradições literárias ocidentais, a retomada da longínqua tradição da poesia visual e uma reflexão crítica sobre a linguagem, o fazer artístico e o contexto social de que ela emerge. Palavras-chave: Poesia Concreta. Poesia Experimental. Representação. Trecho de entrevista: - Mas por que falar em poesia concretista? Diga-se “concretismo”, apenas, e estará ressalvada a poesia. Mário Quintana. Caderno H Concretismo: dez em matemática. Dez em política. Zero em português. / Poesia marginal: zero em português. Dez em biologia. Zero em matemática. Chacal. In: Dez conversas A exemplo do que fez Augusto de Campos, no texto “O ‘Rock’n Roll’ da Poesia Concreta”, ou “The gentle art of making enemies” (Campos, 1989, p. 181-184), este artigo começa pela provocação bem humorada à Poesia Concreta. Assim, Mário Quintana faz irônica oposição entre movimento poético e poesia propriamente dita, lançando farpas sobre a produção do grupo paulista. Chacal opõe duas linhas da recente poesia brasileira, cujos conflitos e concepções acerca do que seja poesia se explicitam, imediata e respectivamente, nas vertentes concreta e marginal da poesia brasileira, opondo a matemática da composição no verso concreto à vida e à compreensão dos sujeitos fraturados, aspectos centrais da poesia marginal. Em ambos os casos, entretanto, os textos se produzem sob o rótulo da entrevista: inventada, no caso de Quintana, e real, no de Chacal. Neste sentido, torna-se evidente a manifestação de um incômodo de ambos os poetas quanto à clássica pergunta: “O que acha de...?”. Reagem, assim, a nosso gosto pelo rótulo e pelo apaziguamento do incômodo. 183
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