Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
317 Bäckström, ”Carpelan och finpoesin”, Upsala Nya Tidning 31.8.1967.<br />
318 Carpelan, ”Ön”, Svenska Dagbladet 8.7.1987.<br />
319 Göran Printz-Påhlson, ”Platsens poesi, satsens poesi” (1989) i Färdväg. 30 engelskspråkiga poeter 1990.<br />
320 Ibid., s. 237.<br />
321 Carpelan, 1993, s. 142.<br />
322 Carpelan, 1969, s. 64.<br />
323 Bachelard, 1957/2000, s. 41.<br />
324 Max Nänny, ”Ikonicitet” i Intermedialitet. Ord, bild och ton i samspel 2002, red. Hans Lund, s. 134, övers.<br />
Sven-Erik Torhell.<br />
325 Peter Hallberg: Diktens bildspråk: Teori, metodik, historik 1982, s. 82.<br />
326 Roland Barthes, Det ljusa rummet. Tankar om fotografiet 2006, s. 137–145, övers. Mats Löfgren. [Original: La<br />
Chambre Claire 1980], Hollsten, Anna, 2004, s. 253, s. 250–256, s. 275–279.<br />
327 Barthes, 1980/2006, s. 138.<br />
328 Carpelan, 1969, s. 83.<br />
329 Ibid., s. 43.<br />
330 Lessing, 1766/1975, s. 259.<br />
331 Bengtsson, 1998, s. 223.<br />
332 ”Först uppställer vi, som det anstår sig i en undersökning kring det förtroligas bilder, problemet med<br />
husets poetik. Frågorna överflödar: hur blir de hemliga rummen, de försvunna rummen till boningar för ett<br />
oförgätligt förflutet? Hur och var finner vilan förmånliga omständigheter? Hur får obeständiga tillflyktsorter<br />
och tillfälliga skydd ibland, i våra innersta drömmar, värden som saknar all objektiv grund. I bilden av huset<br />
inrymmer vi en levande regel för psykologisk integration. Deskriptiv psykologi, djuppsykologi, psykoanalys<br />
och fenomenologi skulle med husets hjälp kunna konstituera det doktrinsystem som vi betecknar med ordet<br />
topoanalys.” Bachelard, 1957/2000, s. 37f.<br />
333 Carpelan, ”Världen genom bakgårdsfönstret. En inövning i verkligheten”, Hufvudstadsbladet 9.6.1985.<br />
334 Bachelard, 1957/2000, s. 36.<br />
335 Hollsten, 2001, s. 11.<br />
336 Ibid.<br />
337 Ibid.<br />
338 Carpelan, ”Periferi och medelpunkt”, SLSA 919.2.1.<br />
339 Louise Vinge, ”När tiden står stilla: idyllens bilder” i I musernas sällskap. Konstarter och deras relationer. En<br />
vänbok till Ulla-Britta Lagerroth 19.10.1992 1992, red. Bernt Olsson m.fl., s. 55f.<br />
340 Ulla Salmi, ”Vuohihirven laidunmailla. Kaunokirjallisesta paikasta ja paikan kuvauksesta” i Kuvien kehässä.<br />
Tutkielmia kirjallisuudesta, poetiikasta ja retoriikasta 2003, red. Vesa Haapala, s. 239f.<br />
341 Carpelan, 1969, s. 6.<br />
342 Carpelan, 1976, s. 84.<br />
343 Carpelan, 1997, s. 237.<br />
344 Carpelan, 1962, s. 8.<br />
345 Bäckström, ”’Bo Carpelan: Rum betyder mycket’”, Arbetarbladet 16.3.1989.<br />
346 Carpelan, 2003, s. 49.<br />
347 Merleau-Ponty, Phenomenology of Perception 1962, s. 304. [Original: Phénoménologie de la perception 1945]. Se<br />
även Casey, 1996, s. 21–24.<br />
348 Bachelard, 1957/2000, s. 47. Bachelard talar om ”rêverie” (fr.) som i Rummets poetik översatts till drömmeri.<br />
349 Carpelan, ”Ur en opublicerad poetik” i Festskrift till Olof Enckell 12. 3. 1970 (1970), s. 29.<br />
350 Bachelard, 1957/2000, s. 44.<br />
351 Tuan, 1977, s. 3, s. 52f.<br />
352 Feministiska kritiker som t.ex. Gillian Rose har riktat stark kritik mot en idealiserande uppfattning av<br />
hemmet. Kritiken har bl.a. riktats mot Martin Heidegger, Gaston Bachelard och humangeografer som Yi-Fu<br />
Tuan som beskriver hemmet som en konfliktfri oas. Cresswell, 2004, s. 24ff.<br />
353 Erwin Panofsky, ”Et in Arcadia ego: Poussin and the Elegiac Tradition” (1955), Meaning in the Visual Arts<br />
1955/1993, s. 340–367.<br />
354 Berman, 1982/1987, s. 17.<br />
355 Carpelan, 1969, s. 21.<br />
356 Preminger m.fl. (red.), The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics 1993, s. 295f.<br />
357 John Keats, ”Ode on a Grecian Urn” (1820) i The Norton Anthology of English Literature, Seventh Edition /<br />
Volume 2 2000, s. 851f.<br />
358 Bal, 1999, s. 136.<br />
359 Denna grundläggande insikt och innebörd som Carpelan ger sin barndomsmiljö är en uppfattning som på<br />
ett träffande sätt låter sig ringas in med hjälp av Graham Greenes beskrivning av sitt barndomskvarter i<br />
Berkhamsted. Greene skriver: “Everything one was to become must have been there, for better or worse.<br />
One’s future might have been prophesied from the shape of the houses as from the lines of the hand; one’s<br />
217