Avaa tiedosto - Doria

3
Det enda och enda behövliga tecknet på kärlek:
närheten mellan hustruns hand och mannens. Däremellan
blomvasen med sin spegling från ett osynligt fönster,
och den grå bakgrunden, livets tapet: bakgrunden
för våra återkomster dem de stilla betraktar
med sina följsamma ögon.
4
Aftonen stillnar, från fåglar. Bortvänd
inåt sitt rum upptar han våra steg
som redan dödas, snubblande över hans gård:
en förvirring, främmande för de sparsamma färgerna
i hans hand. 219
I diktsamlingen är diktens fyra strofer tryckta på separata sidor. Varje sida framstår som
en självständig rumstablå och samtidigt som en del i sviten. Utan att specificera diktens
ekfrastiska underlag går det att sluta sig till att den bygger på flamländska s.k.
genrebilder i vilka man under 1600-talet försökte fånga typiska situationer ur
vardagsverkligheten. I den flamländska bildkonsten använde man sig ofta av
arkitektoniska illusionseffekter för att överbrygga gränsen mellan det två- och det
tredimensionella. I interiörframställningarna från denna tidsperiod används dörrar,
korridorer, osynliga fönster, och spegeleffekter samt konstellationer av ljus och mörker för
att skapa utstuderade rumsliga effekter, illusioner och upplevelser av perspektiv och
djup. När den flamländska rumskonsten fungerar som bäst bedrar den ögat som en
trompe l’œil och öppnar i princip upp ett rum i det rum där betraktaren befinner sig. En
vägg saknas, rummet står öppet. Betraktaren blir delaktig i ett skeende genom att
förvandlas till en voyeur, ett vittne.
Betraktarpositionen i dikten åskådliggör Walter Benjamins konstaterande om att
interiören inte bara är ett universum i miniatyr utan även den privata personens etui. 220 Så
framstår interiören som en särskild plats: hemmet. Denna diktning framstår överlag som
ett slag av borgerlig intimism med släktskaper hos bl.a. de svenska borgerliga
intimisterna Karl Asplund, Sten Selander och Gunnar Mascoll Silfverstolpe. Man kan säga
att den finlandssvenska litteraturen som Bo Carpelan och t.ex. Solveig von Schoultz och
Ulla Olin ur samma generation representerar har en stark ådra av borgerlig intimism. I
det borgerliga hemmet och dess värderingar koncentreras särskilda teman som bl.a.
bottnar i den ambivalens som ett inrutat och välorganiserat hem kan medföra i fråga om
trygghet och behov av spänning. 221
”Vid betraktandet av några flamländska mästare” visar att Carpelan redan 1954 är
rumsligt orienterad. Den ekfrastiska dikten formar sig till en rätt komplex rumslig svit. 222
På ett typiskt ekfrastiskt sätt aktiveras och vitaliseras målningarna. Förhållandet mellan
yttre och inre rumslighet, mellan dröm, minne och realitet, mellan konstverk och
verklighet luckras upp. Carpelan låter de olika rumsliga planen glida in i varandra. I
dikten framställs relationer mellan betraktaren och konstverket, liksom mellan de i
tavlorna avbildade personerna. Personerna får liv och fungerar som reflektionsgrund för
de resonemang som byggs upp i dikten. Resonemangen rör sig genomgående i en dialog
mellan konstverken och betraktaren. Diktsviten har ett universalitetsanspråk som
framförallt kommer till uttryck i diktens allomfattande vi-form, men även i den
härledning av insikter om livet i allmänhet som konstverken ger upphov till.
57