You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
och begett sig in på de fria, ändamålsenliga interiörlösningarnas, det ärliga<br />
materialbrukets och den naturliga saklighetens väg. En del lyriker är rentav asketer i<br />
samma mening som de mest återhållsamma arkitekter: För dem räcker några hållfasta och<br />
grundläggande linjer och en ren yta, fri från dekorationer. 236<br />
Carpelan eftersträvar uttryckligen en enkelhet som bygger på några hållfasta och<br />
grundläggande linjer och framförallt en ren och okonstlad bild som är fri från<br />
dekorationer. Bakom 1960-talets enkelhet döljer sig rötter som går till funktionalism,<br />
saklighet, imagism o.s.v. Läser man avskalnings-, ikoniserings- och<br />
koncentrationsprocessen i förhållande till imagismens grundprinciper framgår rätt<br />
entydiga likheter. Det är alltså inte för inte Anna Hollsten kan visa att det finns samband<br />
mellan Carpelans diktkonst och imagismen. 237 Hon visar också att det pågick något av en<br />
imagistisk blomstring inom den litterära diskussionen i Finland efter andra<br />
världskriget. 238<br />
I de imagistiska grundprinciperna ingår liksom hos Carpelan en misstro mot<br />
abstraktion och en alltför detaljerad och utsmyckad ordkonst. 239 I stället betonas bl.a.<br />
bilden, närheten mellan ordet och det konkreta tinget, omedelbarheten och klarheten.<br />
Trots att Carpelan i sin doktorsavhandling säger sig ta avstånd från Pounds<br />
antiromantiska inställning och Hulmes klassiska ”hårdhet” visar likheterna mellan<br />
Carpelans strävanden och de imagistiska principerna var en del av rötterna till hans<br />
poetik och hans sakligt färgade bildtänkande står att finna. 240 Det är dessa rötter som ger<br />
upphov till en kritik mot Carpelans dikt i mitten av 1960-talet.<br />
Illusionen av ett rum<br />
Under en tid som denna uppvisar konstarternas gemensamma nämnare att en syn på<br />
dem som separata inte kan fånga upp det dominerande drag som präglar dem. Liksom<br />
tingets centrala roll i modernismen inte enbart begränsar sig till dikten, begränsar sig inte<br />
heller den enkelhetens och saklighetens estetik som verkar under 1960-talet enbart till<br />
dikten. Frågan om vad som förenar konstarter och vad som händer då konstarter<br />
påverkar varandra aktualiseras i denna avhandling framförallt i mötet mellan text och<br />
bild och litteratur och arkitektur. Det arkitektoniska i texten framstår som en osynlig<br />
byggnadsställning, en kontur, en dold form i den bild som konstellationen av ord manar<br />
fram.<br />
Följande dikt åskådliggör förskjutningen mot bilden men även den topografiska<br />
förskjutning från naturliga landskap till arkitektoniska interiörer som äger rum hos<br />
Carpelan under 1960-talet. Dikten visar samtidigt att det finns en stark estetisk<br />
distansering i Carpelans diktkonst i början av 1960-talet:<br />
Vid bordet din gestalt,<br />
över din hand skuggan av barnets huvud, en frukt,<br />
din blick genom fönstret fäst vid trädens rörelser,<br />
rörelsen speglad i kniven som skär brödet,<br />
tingens bruk och klarhet. 241<br />
Bilden av ett rum uppstår via en blick som gradvis rör sig från ting till ting. Bilden manas<br />
fram genom att tingen benämns. Genom bildens inneboende konstellationer och<br />
spegeleffekter uppstår illusionen av ett stycke mycket enkelt och noggrant, nästan med<br />
geometrisk precision framställd ”verklighet”. Stilen (klarhet, enkelhet och precision) och<br />
topografin (en interiör) bildar enhet. Bildspråket är paradoxalt på en och samma gång<br />
öppet till formen och konturskarpt i de minsta detaljerna. Bildens eller snarare visionens<br />
61
Change language