Hollsten, Anna 16, 22, 31, 38–39, 48–50, 55, 61, 67, 72, 74, 83, 99–100, 135, 154, 182, 191, 199, 207–210, 212–222, 225– 227 Holmqvist, Bengt 10, 17, 171, 207–208, 219, 226 Holmström, Roger 10, 22, 49, 94, 135, 147, 164, 172, 184, 207, 213, 218, 221– 222, 224, 226–227 Hopkins, Gerald Manley 92, 115, 209 Hopper, Edvard 69 Horatius 157 Hugo, Victor 137, 222 Huelsenbeck, Richard 227 Huldén, Lars 210–211 Hulme, T. E 61, 214 Husserl, Edmund 44, 47, 70, 215 Håkanson, Björn 37–38, 49, 210, 213, 226 Höch, Hannah 183 Höijer, Carl Theodor 173, 184–185, 197, 205 Hölderlin, Friedrich 47 Ingarden, Roman 66, 215 Jaffé, Angela 224 Jæger, Frank 216 Jakobsson, Roman 130, 222 James, Henry 92, 115, 209 Jameson, Frederic 41 Johnson, J. J. 172, 226 Johnson, Mark 19, 208 Jonson, Monika 225 Jordahl, Anneli 223 Joyce, James 17, 25, 138, 160, 164, 183 Julén, Björn 218 Jung, Carl Gustav 151, 152, 224 Kallifatides, Theodor 31, 209 Kamuf, Peggy 211 Karatani, Kojin 53, 213 Karjalainen, Pauli Tapani 23, 209 Kauppi, Raili 91, 218 Keats, John 37, 45–46, 88, 110, 118, 158, 217 Keller, Helen 115, 220 Kermode, Frank 9 Kestner, Joseph A. 209, 225 Kierkegaard, Søren 53, 107 Kinnunen, Aarne 130, 222 Klee, Paul 42, 72, 113, 138–139, 142, 169, 172–173, 210, 212, 223, 225 Klinkowitz, Jerome 161, 225 Koivisto, Päivi 220, 222 Kræmer, Elin von 68, 209, 215 Kristensson Uggla, Bengt 41, 44, 46, 169, 211–212, 226 Kvist, Heidi 208 La Cour, Paul 36, 42, 46, 49, 60, 210–212, 214 Lagercrantz, Olof 212 Lagerlöf, Selma 75 Lagerroth, Ulla-Britta 217, 227 Laitinen, Kai 32, 35, 60, 72, 109, 134, 161, 209–210, 212–214, 216, 219, 222, 225 Laitila, Annukka 208 Lakoff, George 17, 19–21, 208, 225, 227 Lamartine, Alphonse de 219 Lambert, Ellen Zetzel 25, 209 Larsson, Staffan 130, 222 Leach, Eleanor Winsor 21, 104, 208, 219 Leckius, Ingemar 219 Lefebvre, Henri 218 Lessing, Gotthold Ephraim 9, 17, 81–82, 207, 213, 217 Liedmann, Sven-Eric 118, 220 Lilja, Eva 36–37, 67, 102, 210 Liljegren, Eva 228 Lindberg, Anna Lena 221 Linde, Ulf 50, 213 Lindegren, Erik 164 Linna, Väinö 216 Lund, Hans 21, 62, 121, 124, 208, 214, 217–218, 221, 227 Lysell, Roland 207 Löfgren, Mats 217 Maes, Nicolaes 94 Magritte, René 63, 65 Maguire, Lisa 208 Makkonen, Anna 212 Mallarmé, Stéphane 15, 121, 207 Malmanger, Magne 227 Malpas, J.E. 88, 208, 218 Manner, Eeva-Liisa 48, 211 Mao, Douglas 41, 211 Marinetti, Filippo Tommaso 97 Marx, Karl 87 Massey, Doreen 77 Maurois, André 227 Mazzarella, Merete 213 McCay, Winsor 65 Medawar, Peter 142 Melberg, Arne 47–48, 212 Merleau-Ponty, Maurice 21, 43, 47, 86, 212, 217 243
Mesterton, Carl 70 Mickelsen, David 173, 226 Mickwitz, Johan 215 Miller, J. Hillis 13–15, 24, 34–36, 41, 46, 109–110, 114, 119, 207–211, 219–220 Miłosz, Czesłav 190 Milton, John 18 Mitchell, W.J.T. 17–19, 25, 41, 63–64, 96, 126, 131–132, 160, 172, 207–208, 214, 218, 221–222, 225 Mjöberg, Jöran 26, 176, 208–209, 227 Moberg, Vilhelm 216 Molander, Bengt 207 Monet, Claude 93 Montaigne, Michel de 36, 210 Morley, David 218 Moore, Henry 60 Mozart, Wolfgang Amadeus 138 Mårtelius, Johan 225 Mähönen, Jorma 227 Mäkelä, Matti 227 Möller, Anna-Lena 37, 210 Nachman, Oscar 222 Neutra, Richard 54, 60 Newman, Barnett 60 Nieminen, Pertti 48 Nietzsche, Friedrich 47 Norberg-Schultz, Christian 215 Nordgren, Sune 210 Novalis 117, 219 Novotny, Fritz 211 Nummi, Lassi 48 Nykvist, Karin 12, 63, 207, 214 Nylund, Mauritz 215 Nyman, Elizabeth 206 Nyman, Kaj 178, 225, 227 Nänny, Max 80, 175, 217, 227 Olin, Ulla 57 Olson, Charles 35 Olsson, Anders 95, 104–105, 176, 193, 201, 208–209, 218, 226 Olsson, Annika 70, 215 Olsson, Bernt 217 Ortman, Peter 129, 222 Orwell, George 138 Paasi, Anssi 209 Pallasmaa, Juhani 26, 209 Palm, Göran 211 Panofsky, Erwin 217 Parkkinen, Seppo 226 244 Parland, Henry 25, 211 Pascal, Blaise 107 Pasternak, Boris 40, 130, 222 Pater, Walter Horatio 92, 115, 209 Paulus Perec, Georges 18, 177, 179–180, 197, 205 Persson, Per 213 Piha, Pentti 214 Pirandello, Luigi 138 Piranesi, Giovanni Battista 173–174, 226 Pitkänen, Matti I. 214 Platon 20, 53, 99, 145 Poe, Edgar Allan 123, 221 Poincaré, Henri 143 Pomorska, Krystyna 222 Ponge, Francis 221 Poulet, Georges 14, 207 Pound, Ezra 61, 63, 192, 200, 214 Poussin, Nicolas 217 Preminger, Alex 214, 217, 221 Preston, Peter 209 Printz-Påhlson, Göran 23, 78, 168, 217, 219, 226 Proshansky, Harold M. 224 Proust, Marcel 18, 25, 43, 56, 86, 88, 92, 94, 115, 160, 177–179, 188, 197, 205, 207, 209, 220, 223, 227 Pyk, Sture 227 Quintilianus 148, 224 Rahv, Philip 9, 207 Raymond, Marcel 14, 35 Rekola, Mirkka 48 Relph, Edward 77, 216 Remarque, Erich Maria 138 Reich, Steve 60 Rhys, Jean 213 Richard, Jean-Pierre 14–15, 35, 94, 207, 218 Rilke, Rainer Maria 47, 60, 80, 211 Rimmon-Kenan, Shlomith 147, 224 Ringbom, Sixten 55, 213–214, 225 Robbe-Grillet, Alain 35 Robillard, Valerie 218 Robins, Kevin 218 Rohe, Mies van der 60, 183 Roos, Jeja-Pekka 215 Rootzen, Kajsa 227 Rose, Gillian 21, 217 Roseen, Ulla 224 Rosenzweig, Franz 118 Rothko, Mark 35, 60 Roth-Lindberg, Örjan 225
- Page 1 and 2:
Det osynligas arkitektur Om rumslig
- Page 3 and 4:
Omslag: Aleksi Salokannel / sisin T
- Page 6:
Dikten översätter ingenting, den
- Page 9 and 10:
III Ett arkitektoniskt universum -
- Page 11 and 12:
8 Inledning I ett föredrag den 14
- Page 13 and 14:
omfattande problematik som både g
- Page 15 and 16:
Den grundläggande uppfattningen av
- Page 17 and 18:
poesi” (1980), ”Novembercredo.
- Page 19 and 20:
Man brukar kritisera den tematiska
- Page 21 and 22:
Mitchells andra kategori är förmo
- Page 23 and 24:
grundläggande ytterligheter står
- Page 25 and 26:
på en retorik varigenom läsaren u
- Page 27 and 28:
Aristoteles rangordnar grundelement
- Page 29 and 30:
sin bok Arkitektur i litteratur kon
- Page 31 and 32:
28 I Den rumsliga dikten formas - 1
- Page 33 and 34:
arkitektoniska framställningskonst
- Page 35 and 36:
dikt har en dörr så finns den mel
- Page 37 and 38:
immateriella litteraturen. Ellen Ev
- Page 39 and 40:
För Carpelan liksom för många an
- Page 41 and 42:
Trots att olika läsare kan uppleva
- Page 43 and 44:
I och med detta tingliga ”manifes
- Page 45 and 46:
Betoningen av seendet blir allt tyd
- Page 47 and 48:
inte också Carpelan i sin tro på
- Page 49 and 50:
verkligheten dess mångbottnade och
- Page 51 and 52:
Anna Hollsten lyfter alldeles i slu
- Page 53 and 54:
formuleringen ”sekulariserad heli
- Page 55 and 56:
Anna Hollsten tar i titeln på sin
- Page 57 and 58:
54 Bilden - stilförändringar unde
- Page 59 and 60:
Den rumsliga betoningen koncentrera
- Page 61 and 62:
Den implicita invit in i målningar
- Page 63 and 64:
kyrkogården är omgiven av en sär
- Page 65 and 66:
ögonblick kräver högsta möjliga
- Page 67 and 68:
ild står man utanför. Detta utanf
- Page 69 and 70:
vardagens vanemässiga språkbruk)
- Page 71 and 72:
markerar en brytning med 1950-talsi
- Page 73 and 74:
anakronistiska distansen mellan fot
- Page 75 and 76:
”poeten är dold i bilden” hos
- Page 77 and 78:
74 Bakgården - orienteringspunkt i
- Page 79 and 80:
problematiskt att tala om barndomen
- Page 81 and 82:
TV-filmen Paavo har premiär 1969,
- Page 83 and 84:
Om man tar fasta på byggnadens/dik
- Page 85 and 86:
tiden och dess gång tillhör dikta
- Page 87 and 88:
1969: Det var hopplöst att hålla
- Page 89 and 90:
örjar i ensamhet när kroppen kän
- Page 91 and 92:
88 Långsamt krympte huset samtidig
- Page 93 and 94:
90 Det är inte tiden som förändr
- Page 95 and 96:
92 II ”Diktens skyddsrum” - asp
- Page 97 and 98:
94 ting, färdas längs välkända
- Page 99 and 100:
De tre föreliggande kapitlen i avh
- Page 101 and 102:
hur Carpelan tenderar att ty sig ti
- Page 103 and 104:
att skriva en dikt som inte bottnar
- Page 105 and 106:
tröskeln mellan ett geometriskt ru
- Page 107 and 108:
104 Ett tröstingivande rum? Topogr
- Page 109 and 110:
friläggs ett samband mellan moral
- Page 111 and 112:
diktning. Livet är kort och noga u
- Page 113 and 114:
110 Där analogierna uppstår Att d
- Page 115 and 116:
Arkitektur-minne: Arkitektur-litter
- Page 117 and 118:
114 Vad vi kallar ”primitiva” k
- Page 119 and 120:
efinner sig och rör på sig. Att v
- Page 121 and 122:
Carpelans diktning där miraklet i
- Page 123 and 124:
120 Vi är inte huset som svävar i
- Page 125 and 126:
förgrund och bakgrund. Genom att f
- Page 127 and 128:
sinnebild för det frånvarande. Fr
- Page 129 and 130:
som Carpelan anammar under 1950-tal
- Page 131 and 132:
konfliktfyllda förhållandet till
- Page 133 and 134:
ilden av det tomma rummet sker på
- Page 135 and 136:
oss den värld som presenteras i fi
- Page 137 and 138:
134 III Ett arkitektoniskt universu
- Page 139 and 140:
136 Av mina prosaböcker är Röste
- Page 141 and 142:
l.a. Bach, Mozart, Cézanne och Kle
- Page 143 and 144:
140 skåp med mullrande röster! Fr
- Page 145 and 146:
Då Carpelan här genom huvudperson
- Page 147 and 148:
passage i förhållande till misstr
- Page 149 and 150:
Utvidgar man metonymin blir det slu
- Page 151 and 152:
dessa. Romanens arkitektoniska helh
- Page 153 and 154:
ett liv. Att synliggöra det osynli
- Page 155 and 156:
Fortsätter: 152 Bergsrådet hade l
- Page 157 and 158:
utrymmen. Det är en gammal indelni
- Page 159 and 160:
mask och nakenhet konstituerar den
- Page 161 and 162:
Talets implicita uppmaning lyder: F
- Page 163 and 164:
möjliggör förståelse av den ege
- Page 165 and 166:
kalenderåret har en början (janua
- Page 167 and 168:
Katalogen utmynnar i en längtan ef
- Page 169 and 170:
166 Elementens harmoni I scenariot
- Page 171 and 172:
Förenklat uttryckt kan man säga a
- Page 173 and 174:
genom koncentrationen vid det flykt
- Page 175 and 176:
Djuna Barnes’ Nightwood represent
- Page 177 and 178:
Alla dessa tre modeller representer
- Page 179 and 180:
yggnad. Universumet är skapat utg
- Page 181 and 182:
huvudfunktion. Vad organisationen d
- Page 183 and 184:
denna fråga, men deras fascination
- Page 185 and 186:
Viktorias katedral tar skepnad geno
- Page 187 and 188:
Urwind är inte en detektivroman me
- Page 189 and 190:
allomfattande och encyklopediska ka
- Page 191 and 192:
framförallt, det förflutna, den t
- Page 193 and 194:
När tron på en lineär väg bakå
- Page 195 and 196: Utgångspunkten hos Carpelan anger
- Page 197 and 198: um/plats är i princip alla hans ru
- Page 199 and 200: uppbyggt och syntesorienterat: ljus
- Page 201 and 202: En aspekt som särskiljer Carpelans
- Page 203 and 204: “ambiguity”, “simplicity”,
- Page 205 and 206: forgotten room in my poetry is to t
- Page 207 and 208: conspicuous elements or the powers
- Page 209 and 210: environments - and the sense of spa
- Page 211 and 212: 30 Richard, 1961/1977, s. 189. 31 C
- Page 213 and 214: 96 Kai Laitinen, ”Mikä uudessa l
- Page 215 and 216: 147 Carpelan, (red.), ”Efterskrif
- Page 217 and 218: svala dagen och de därpå följand
- Page 219 and 220: 2/2001, s. 13. Bror Rönnholm ger e
- Page 221 and 222: evasions and deceits took their for
- Page 223 and 224: 432 Ellen Eve Frank, 1979, s. 219-2
- Page 225 and 226: 496 Carpelan, 1969, s. 12. 497 Carp
- Page 227 and 228: 562 Ibid., s. 164. 563 Lois Parkins
- Page 229 and 230: 630 Carpelan, 1993, s. 110f. 631 Ho
- Page 231 and 232: 711 Susan Sontag, ”I Saturnus tec
- Page 233 and 234: Tryckt material Böcker av Bo Carpe
- Page 235 and 236: Övrig litteratur Aarset, Hans Erik
- Page 237 and 238: Engdahl, Horace: ”Smultron ur Car
- Page 239 and 240: Klinkowitz, Jerome: ”Spatial Form
- Page 241 and 242: Ringbom, Sixten: ”Bildstruktur ho
- Page 243 and 244: Zamora, Lois Parkinson: Writing the
- Page 245: Cresswell, Tim 63, 74-75, 77, 114,
- Page 249 and 250: Weber, Max 118 Wedberg, Anders 212
- Page 251 and 252: 248
- Page 253: Bo Carpelan (f. 1926) har kallats