Avaa tiedosto - Doria

More documents

Recommendations

Info

Rousseau, Jean-Jacques 47, 124, 138, 153, 208, 219, 224 Rousset, Jean 14, 94, 207, 218 Rudy, Stephen 222 Ruin, Hans 74, 75, 216 Runeberg, Johan Ludvig 215 Ruskin, John 149 Räihä, Annukka 208 Rönnholm, Bror 11, 30, 67, 198, 206–207, 209, 215 Saarikoski, Pentti Said, Edward W. 25, 76, 216 Sainson-Frank, Katia 208 Salmi, Ulla 217 Salo, Arvo 216 Sarpaneva, Timo 60 Schapiro, Meyer 41 Schildt, Göran 62, 214 Schiller, Friedrich 219 Schoultz, Solveig von 57, 192, 200, 211 Schultz, Bruno 65 Schwitters, Kurt 173, 175, 179–181, 197, 205, 227 Scudéry, Madeleine de 177, 197, 205 Selander, Sten 57 Seppänen, Leena 207 Shakespeare, William 110, 138, 223 Shelley, Pierce Bysshe 40, 105, 211, 219 Silfverstolpe, Gunnar Mascoll 57 Simon, John K. 207 Simonides 55, 148 Simpson-Housley, Paul 209 Sjövall, Gunnel 216 Sklovskij, Viktor 40, 211 Smitten, Jeffrey R. 161, 225 Snow, C. P. 143 Soja, Edward 218 Solt, Mary Ellen 176, 227 Sontag, Susan 188–189, 228 Squires, Judith 218 Starck, Margareta 215 Starobinski, Jean 14, 16, 36, 140, 153, 207–208, 210, 223–224 Steinbeck, John 122 Steiner, Wendy 124, 221 Stendhal 15 Stevens, Wallace 34–36, 41, 50, 192, 200, 211, 213 Stevenson, Robert Louis 223 Stiernhielm, Georg 111, 219 Stolpe, Jan 208–210 Stravinskij, Igor 37 Strindberg, August 209 Suhonen, Pekka 101 Sullivan, Louis 54 Sundman, Mikael 209 Sundström, Leif 215 Suomi, Vilho 51 Svedberg, Ingmar 215 Svenbro, Jesper 12, 63, 207, 214 Swahn, Sven Christer 219 Södergran, Edith 212, 215 Tapper, Kain 60 Tarkka, Pekka 135, 222 Taylor, Edward 210–211 Thacker, Andrew 209, 213 Theokritos 209 Thomas, Dylan 35 Thoor, Alf 209 Thoreau, Henry David 124, 221 Tjechov, Anton 138 Torhell, Sven-Erik 217, 221 Torsson, Björner 9, 207, 225 Torvalds, Ole 59, 70, 213, 215 Tranströmer, Tomas 56, 60, 192, 200 Tuan, Yi-Fu 63, 69, 74, 77, 86, 158, 214– 217, 225 Tuomolin, Kerstin 22, 76, 103, 208, 216, 219 Turner, Mark 17, 208, 225, 227 Udd, Eirik 183, 227 Valéry, Paul 207, 212 Vallquist, Lily 227 Valtiala, Nalle 215 Vasaly, Ann 21, 104, 208, 219 Veivo, Harri 208 Vennberg, Karl 50 Vermeer, Jan 56, 93–94, 100, 123, 124, 181, 194, 202 Verne, Jules 223 Vesaas, Tarjei 10, 216 Vige, Rolf 168 Viikari, Auli 43, 212 Viking, Philippa 224 Vinci, Leonardo da 164 Vinge, Louise 83, 217 Vivaldi, Antonio 97, 100, 185 Voigtmann, Jutta 208 Wall, Åsa 218 Wallenstein, Sven-Olov 225 Warburton, Thomas 73, 171, 216 Waskinen, Yrjö A. 89 245
Weber, Max 118 Wedberg, Anders 212 Weimann, Robert 9 Wessén, Elias 212 Westö, Mårten 56, 209–211, 213 Whitman, Walt 164, 210–211 Widén, Gustaf 11, 207 Wijkmark, Carl-Henning 223 Williams, Williams Carlos 34–35, 41, 123, 192, 200, 210–211 Willner, Sven 37, 67, 210, 215, 221 Wilson, Colin 142, 195, 203, 223 Wirkkala, Tapio 60 Wittgenstein, Ludwig 35, 212 Wordsworth, William 18, 88, 110 Wrede, Johan 207, 216, 222 Wretö, Tore 25, 209 Wright, Frank Lloyd 54, 60 246 Woolf, Virginia 25 Yacobi, Tamar 93, 175, 218, 226 Yates, Frances A. 25, 209 Yeats, W. B. 35, 224 Zamora, Lois Parkinson 224 Zern, Leif 208 Zilliacus, Clas 16, 207 Åkesson, Sonja 211 Öberg, Johan 207
Page 1 and 2:
Det osynligas arkitektur Om rumslig
Page 3 and 4:
Omslag: Aleksi Salokannel / sisin T
Page 6:
Dikten översätter ingenting, den
Page 9 and 10:
III Ett arkitektoniskt universum -
Page 11 and 12:
8 Inledning I ett föredrag den 14
Page 13 and 14:
omfattande problematik som både g
Page 15 and 16:
Den grundläggande uppfattningen av
Page 17 and 18:
poesi” (1980), ”Novembercredo.
Page 19 and 20:
Man brukar kritisera den tematiska
Page 21 and 22:
Mitchells andra kategori är förmo
Page 23 and 24:
grundläggande ytterligheter står
Page 25 and 26:
på en retorik varigenom läsaren u
Page 27 and 28:
Aristoteles rangordnar grundelement
Page 29 and 30:
sin bok Arkitektur i litteratur kon
Page 31 and 32:
28 I Den rumsliga dikten formas - 1
Page 33 and 34:
arkitektoniska framställningskonst
Page 35 and 36:
dikt har en dörr så finns den mel
Page 37 and 38:
immateriella litteraturen. Ellen Ev
Page 39 and 40:
För Carpelan liksom för många an
Page 41 and 42:
Trots att olika läsare kan uppleva
Page 43 and 44:
I och med detta tingliga ”manifes
Page 45 and 46:
Betoningen av seendet blir allt tyd
Page 47 and 48:
inte också Carpelan i sin tro på
Page 49 and 50:
verkligheten dess mångbottnade och
Page 51 and 52:
Anna Hollsten lyfter alldeles i slu
Page 53 and 54:
formuleringen ”sekulariserad heli
Page 55 and 56:
Anna Hollsten tar i titeln på sin
Page 57 and 58:
54 Bilden - stilförändringar unde
Page 59 and 60:
Den rumsliga betoningen koncentrera
Page 61 and 62:
Den implicita invit in i målningar
Page 63 and 64:
kyrkogården är omgiven av en sär
Page 65 and 66:
ögonblick kräver högsta möjliga
Page 67 and 68:
ild står man utanför. Detta utanf
Page 69 and 70:
vardagens vanemässiga språkbruk)
Page 71 and 72:
markerar en brytning med 1950-talsi
Page 73 and 74:
anakronistiska distansen mellan fot
Page 75 and 76:
”poeten är dold i bilden” hos
Page 77 and 78:
74 Bakgården - orienteringspunkt i
Page 79 and 80:
problematiskt att tala om barndomen
Page 81 and 82:
TV-filmen Paavo har premiär 1969,
Page 83 and 84:
Om man tar fasta på byggnadens/dik
Page 85 and 86:
tiden och dess gång tillhör dikta
Page 87 and 88:
1969: Det var hopplöst att hålla
Page 89 and 90:
örjar i ensamhet när kroppen kän
Page 91 and 92:
88 Långsamt krympte huset samtidig
Page 93 and 94:
90 Det är inte tiden som förändr
Page 95 and 96:
92 II ”Diktens skyddsrum” - asp
Page 97 and 98:
94 ting, färdas längs välkända
Page 99 and 100:
De tre föreliggande kapitlen i avh
Page 101 and 102:
hur Carpelan tenderar att ty sig ti
Page 103 and 104:
att skriva en dikt som inte bottnar
Page 105 and 106:
tröskeln mellan ett geometriskt ru
Page 107 and 108:
104 Ett tröstingivande rum? Topogr
Page 109 and 110:
friläggs ett samband mellan moral
Page 111 and 112:
diktning. Livet är kort och noga u
Page 113 and 114:
110 Där analogierna uppstår Att d
Page 115 and 116:
Arkitektur-minne: Arkitektur-litter
Page 117 and 118:
114 Vad vi kallar ”primitiva” k
Page 119 and 120:
efinner sig och rör på sig. Att v
Page 121 and 122:
Carpelans diktning där miraklet i
Page 123 and 124:
120 Vi är inte huset som svävar i
Page 125 and 126:
förgrund och bakgrund. Genom att f
Page 127 and 128:
sinnebild för det frånvarande. Fr
Page 129 and 130:
som Carpelan anammar under 1950-tal
Page 131 and 132:
konfliktfyllda förhållandet till
Page 133 and 134:
ilden av det tomma rummet sker på
Page 135 and 136:
oss den värld som presenteras i fi
Page 137 and 138:
134 III Ett arkitektoniskt universu
Page 139 and 140:
136 Av mina prosaböcker är Röste
Page 141 and 142:
l.a. Bach, Mozart, Cézanne och Kle
Page 143 and 144:
140 skåp med mullrande röster! Fr
Page 145 and 146:
Då Carpelan här genom huvudperson
Page 147 and 148:
passage i förhållande till misstr
Page 149 and 150:
Utvidgar man metonymin blir det slu
Page 151 and 152:
dessa. Romanens arkitektoniska helh
Page 153 and 154:
ett liv. Att synliggöra det osynli
Page 155 and 156:
Fortsätter: 152 Bergsrådet hade l
Page 157 and 158:
utrymmen. Det är en gammal indelni
Page 159 and 160:
mask och nakenhet konstituerar den
Page 161 and 162:
Talets implicita uppmaning lyder: F
Page 163 and 164:
möjliggör förståelse av den ege
Page 165 and 166:
kalenderåret har en början (janua
Page 167 and 168:
Katalogen utmynnar i en längtan ef
Page 169 and 170:
166 Elementens harmoni I scenariot
Page 171 and 172:
Förenklat uttryckt kan man säga a
Page 173 and 174:
genom koncentrationen vid det flykt
Page 175 and 176:
Djuna Barnes’ Nightwood represent
Page 177 and 178:
Alla dessa tre modeller representer
Page 179 and 180:
yggnad. Universumet är skapat utg
Page 181 and 182:
huvudfunktion. Vad organisationen d
Page 183 and 184:
denna fråga, men deras fascination
Page 185 and 186:
Viktorias katedral tar skepnad geno
Page 187 and 188:
Urwind är inte en detektivroman me
Page 189 and 190:
allomfattande och encyklopediska ka
Page 191 and 192:
framförallt, det förflutna, den t
Page 193 and 194:
När tron på en lineär väg bakå
Page 195 and 196:
Utgångspunkten hos Carpelan anger
Page 197 and 198: um/plats är i princip alla hans ru
Page 199 and 200: uppbyggt och syntesorienterat: ljus
Page 201 and 202: En aspekt som särskiljer Carpelans
Page 203 and 204: “ambiguity”, “simplicity”,
Page 205 and 206: forgotten room in my poetry is to t
Page 207 and 208: conspicuous elements or the powers
Page 209 and 210: environments - and the sense of spa
Page 211 and 212: 30 Richard, 1961/1977, s. 189. 31 C
Page 213 and 214: 96 Kai Laitinen, ”Mikä uudessa l
Page 215 and 216: 147 Carpelan, (red.), ”Efterskrif
Page 217 and 218: svala dagen och de därpå följand
Page 219 and 220: 2/2001, s. 13. Bror Rönnholm ger e
Page 221 and 222: evasions and deceits took their for
Page 223 and 224: 432 Ellen Eve Frank, 1979, s. 219-2
Page 225 and 226: 496 Carpelan, 1969, s. 12. 497 Carp
Page 227 and 228: 562 Ibid., s. 164. 563 Lois Parkins
Page 229 and 230: 630 Carpelan, 1993, s. 110f. 631 Ho
Page 231 and 232: 711 Susan Sontag, ”I Saturnus tec
Page 233 and 234: Tryckt material Böcker av Bo Carpe
Page 235 and 236: Övrig litteratur Aarset, Hans Erik
Page 237 and 238: Engdahl, Horace: ”Smultron ur Car
Page 239 and 240: Klinkowitz, Jerome: ”Spatial Form
Page 241 and 242: Ringbom, Sixten: ”Bildstruktur ho
Page 243 and 244: Zamora, Lois Parkinson: Writing the
Page 245 and 246: Cresswell, Tim 63, 74-75, 77, 114,
Page 247: Mesterton, Carl 70 Mickelsen, David
Page 251 and 252: 248
Page 253: Bo Carpelan (f. 1926) har kallats
show all

Avaa tiedosto - Doria

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?