ДРУГИЕ ТЕКСТЫ - Московский концептуализм

ДРУГИЕ ТЕКСТЫменяющемся процессе, а в виде изолированных неподвижных «картобразов»в огромной панораме таких же образов-представлений, наподобиеяркого неподвижного зрелища, напоминающее видения заключенного,восстанавливающего свою прошлую или воображаемую имжизнь. Слово «панорама» здесь особенно уместно, так как в ее неподвижномпредстоянии равно видны и сияют вырванные из своего историческогопотока картины-образы, произведения всевозможных стилей,школ, стран и исторических эпох. *Навыки в обозревании такой неподвижной панорамы имеет каждыйиз живущих у нас «неофициальных» художников, о чем свидетельствуютпостоянные об суждения этой «панорамы». Различияв таких случаях, как правило, состоят в размерах этой «панорамы»,а также во фрагменте, который выбирает тот или иной художник,чтобы соотнести с ним свою дея тельность.Вернемся к «нашим баранам». Возникновение «художникаперсонажа»как раз коренится в этом длительном опыте общенияс этой светящейся «панорамой» искусства. Она, повторяю, постоянносуществует в воображении каждого работающего здесь автора.Будучи опрокинутой внутрь самого произведения, изготовляемогохудожником, она приводит к фантастическим, невиданным узорам,соединениям, где, как в психоделическом сне, один фрагмент соединяетсяс другим, перетекает в другой.Но этот же опыт может привести и к другим результатам. Используяего, оказывается возможным «вставить» свое произведениев общую «панораму» искусства, разумеется, только лишь в своемвоображении. Но это же воображение, которое «видит» перед собойвсю панораму ис кусства, способно «увидеть» свою еще не изготовленнуюкартину, и поставить ее рядом с другими, уже существующимив действитель ности чужими произведениями, в общий ряд,в общую панораму, как уже готовую.В мире воображения все, до этого момента созданные другимиавторами картины, легко принимают такую новую, еще не созданную,но уже «воображаемую» вещь.* См. статью Б. Гройса «Московский романтический концентуализм»,ж-л «А–Я», № 1.503