Илья КАБАКОВ. <strong>ТЕКСТЫ</strong>И.К. Нет ли здесь пребывания среди других, может быть?И.Б. Вот в этом обычном горизонте, который предъявлен, этих голосовнет, им неоткуда возникнуть. Но поскольку лифт стал работать,механизм уже приведен в действие, его уже изъяли, поместилив иную плоскость. Допустим, это произошло, хотя в самойкомнате, в самой данности нет щелей. И чем больше таких ирреальныхщелей, тем мы необратимее понимаем, что реальных щелейнет, тем трудней нам вырваться из мира этой коммунальнойквартиры, поэтому мы обречены пребывать в этом коммунальноммифе, поэтому мы можем только особым, сверхъестественнымусилием, то есть с помощью трансцедирования, уйти в другойгоризонт. И эти голоса, их значение, если угодно, являютсянеким эмпирическим признаком нового горизонта. Но это уже неэмпирия, это уже империя.И.К. Но не исключено и другое понимание этих голосов. Они звучатдо полета. До. Когда он сидит в комнате один, он окружен сонмомэтих голосов. Это голоса посюстороннего пространства.И.Б.: Может быть, ты прав. Судя по тексту, это голоса, которые могутвозникнуть, допустим, через стенку.И.К.: Да, через стенку. Когда человек остается один, мы знаем, в нашейголове, в наших ушах звучат все разговоры нашего дня идаже вчерашнего дня.И.Б.: То есть он еще здесь этот разговор, еще здесь. Как у Высоцкогов одной песне говорится про ангелов, которые поют такими злымиголосами. То ли это ангелы, то ли это черти, то ж просто соседипо коммунальной квартире.И.К.: А может быть, если речь идет о какой-то ежедневной ситуации,когда этот персонаж каждый день усаживается перед картиной,он, как на аэродроме перед полетом, слышит голоса: «Купил литы булку? Вот черт, или газету...» То есть это такие предполетныешумы.И.Б.: Они его сопровождают. Действительно, у нас не может бытьникакой другой гипотезы: какие аудиовизуальные эффекты, какиеименно голоса, с каким содержанием, с какой интонациейон услышит.И.К.: Там есть голоса, которые говорят об этой картине и об этом588
<strong>ДРУГИЕ</strong> <strong>ТЕКСТЫ</strong>человечке тоже. Это шум его внутренних... Но это не так важно,возможно.И.Б.: Нам важно другое. Они обозначают сферу его сознания.Он нам дан в качестве персонажа. Объектно. Переход происходитв сферу его сознания на первой, обычной стадии, когда он пребываетвсеми своими заботами, связями, ассоциациями в этоммире, очень к нему привязан. И эти привязанности определяютсяэтими голосами, потому что это происходит в сознании. Этоне просто квартирные приметы, приметы коммунального быта,а это приметы коммунального сознания, коммунальной коммуникации.А что происходит с этими голосами, предъявленными в его сознаниив процессе трансцедирования, мы можем только догадываться.И по сути дела, нас самих приглашают. Это очень важно.Потому что меру нашей тождественности с этим персонажем,меру нашего общего с ним продвижения по этим этапам мы самидолжны осознать. Возвращаясь к сути сегодняшнего разговора,можно сказать, что мы сами должны сделать нетривиальныеусилия для того, чтобы отождествиться с персонажем, попастьс ним в иное пространство, пережить его, увидеть и услышать.И.К. Эти голоса, вне сомнения, раздаются в самом начале его продвижения,и их интерпретация, а главное, их исчезновение связаныс продвижением к белому, к понятию тишины, к беззвучностии к совершенно особому ощущению пустоты, тишины ипокоя.589