Илья КАБАКОВ. <strong>ТЕКСТЫ</strong>жет выглядеть не совсем убедительным, но в свое время, в концеXIX века, «утрата мастерства» широко обсуждалась; но ни вернутьпрошлое, ни остановить происходящее не представлялось возможным.На независимой сцене появляются постепенно произведениялюдей, отвергавшихся до определенной поры художественнымпрофессиональным сообществом как «профессионально беспомощные».Речь в данном случае идет о Сезанне и Ван-Гоге. Я не оговорился,написав слово «людей». Сезанн, не прошедший академическуюшколу и работавший в первый период своего творчества какавтодидакт (по сегодняшней терминологии), пошел в дальнейшемпо пути создания «полноценной» картины при помощи им самимпридуманной технологии, бесконечно трудоемкого, мучительногометода (превращения в глазу реального ландшафта в набор цветовыхпятен, а потом перенос этих пятен на холст в определеннойпоследовательности). Любопытно, что в результате должен былвозникнуть на картине все тот же реалистический ландшафт, натюрмортили портрет.Здесь, как нам кажется, впервые возникает деятельность «художника– персонажа»: самодеятельный практик-экспериментатор,выращивающий в одиночку в колбе искусственный продукт, которыйпри правильном течении процесса должен стать схожим с продуктом,полученным органическим способом. В Ван-Гоге мы видимдругой тип «художника-персонажа»: настоящий художник– это безумец, впадающий в неистовство во время приближения кхолсту, соединяющий в этом приступе движения кисти, появлениераздражающих нервы красок и доведенного до максимальнойпронзительности впечатления от натуры в единое целое. Описаниеухода сознания в безумие, понимание, что только при этом условиивозможен подлинный художественный процесс и качественный результат,принятие этого условия – обмена сознания на искусство –звучит с каждой страницы его писем к брату.Прекращение необходимости художника изображать внешниймир приводит к еще одному примеру «художника-персонажа»: возникновениеинтеллектуала – наблюдателя за процессами функционированияхудожественной вещи в арт-мире, провоцирующего и наблюдающегорезультаты этих провокаций, сам оставаясь в стороне612
<strong>ДРУГИЕ</strong> <strong>ТЕКСТЫ</strong>на позиции вполне «нормального», человека со здравым смыслом(имеется ввиду М. Дюшан).В начале XX века характерна и много раз воспроизводима фигурахудожника-авангардиста, тоже, по существу «персонажа». Это человек,берущий на себя тяжкое бремя вождя и пророка, соединившегосвою судьбу с духовной миссией. Ослабление церковного влиянияна общество привело к тому, что это место стали занимать художественноодаренные натуры, смешавшие воедино эстетическую концепциюи религиозную экзальтацию, открывшие при этом соединенииновые символы и знаки. Речь в данном случае идет о некоторыххудожниках русского авангарда (Малевиче, Филонове, Кандинскоми др.). Во всех перечисленных случаях речь идет о характерной длямодернизма раздвоенности человека и художника, сложной драматургииих отношений внутри одной личности, контролем то человеканад «художником», то «художника» над человеком. В первомслучае происходит наблюдение или эксперимент над деятельностью«персонажа» (Сезанн, Серра, Дюшан). Во втором – наоборот, захват«персонажем» человека, растворении его или в «безумии» или в«профетичности» (Ван-Гог, Кандинский, Малевич). Но в обоих случаяхэта пара действует как единое целое, проживая до конца своюобщую судьбу. При этом возникает одна особенность деятельности«художника – персонажа»: акцент смещается с производимого продуктана общую стратегию и смысл его художественной практики,на его основной, как сейчас бы сказали, «проект». «Художник – персонаж»не ориентирован на производство «шедевра». Его главнымпроизведением, предметом его постоянного внимания становитсяон сам, вся его деятельность в качестве персонажа, понимаемая имкак единое целое, как единый продукт всей его жизни. Поэтому такважна неизменяемость персонажного облика с момента его возникновениядо конца жизни, при этом ни в коем случае не должна бытьобнаружена дистанция между автором персонажа и самим персонажем.Все это вместе направлено к единой цели: установления знаменитого«идентите», того единства, которое не может быть никогдаразоблаченным. В довоенную эпоху XX столетия все ценностныехарактеристики в описываемой паре человек – персонаж были акцентированына втором понятии – персонаже. Он приковывал к себе613
- Page 1:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ
- Page 4 and 5:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 6 and 7:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 8 and 9:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 10 and 11:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 12 and 13:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 14 and 15:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 16 and 17:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 18 and 19:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 20 and 21:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 22 and 23:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 24 and 25:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 26 and 27:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 28 and 29:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 30 and 31:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 32 and 33:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 34 and 35:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 36 and 37:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 38 and 39:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 40 and 41:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 42 and 43:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 44 and 45:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 46 and 47:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 48 and 49:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 50 and 51:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 52 and 53:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 54 and 55:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 56 and 57:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 58 and 59:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 60 and 61:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 62 and 63:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 64 and 65:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 66 and 67:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 68 and 69:
Илья КАБАКОВ. ТЕКСТ
- Page 70:
«Расписание поведе
- Page 73 and 74:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ«Над
- Page 75 and 76:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ«Вече
- Page 77 and 78:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫрое к
- Page 79 and 80:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫтре э
- Page 81 and 82:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫНОВЫЙ
- Page 83 and 84:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫЭДУАР
- Page 85 and 86:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫс кем
- Page 87 and 88:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫузнат
- Page 89 and 90:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫВ наш
- Page 91 and 92:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫэнерг
- Page 93 and 94:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ1. Кар
- Page 95 and 96:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫИль в
- Page 97 and 98:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ«В эт
- Page 99 and 100:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫИ вот
- Page 101 and 102:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫпо ме
- Page 103 and 104:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫдержа
- Page 105 and 106:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫидите
- Page 107 and 108:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫлучи
- Page 109 and 110:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫсивые
- Page 111 and 112:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫблуд»
- Page 113 and 114:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫкой, с
- Page 115 and 116:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫшению
- Page 117 and 118:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫкласс
- Page 119 and 120:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫХУДОЖ
- Page 121 and 122:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫменяю
- Page 123 and 124:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫстью,
- Page 125 and 126:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫсомни
- Page 127 and 128:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫточен
- Page 129 and 130:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫКРАЙ,
- Page 131 and 132:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫIIНо у
- Page 133 and 134:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫНо ес
- Page 135 and 136:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫдейст
- Page 137 and 138:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫи отн
- Page 139 and 140:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫМНЕНИ
- Page 141 and 142:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ...Вве
- Page 143 and 144:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫИЛЛЮС
- Page 145 and 146:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫи ког
- Page 147 and 148:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫрошо
- Page 149 and 150:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫки. Ог
- Page 151 and 152:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫдолго
- Page 153 and 154:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫ«Случ
- Page 155 and 156:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫИ. Б. Д
- Page 157 and 158:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫния -
- Page 159 and 160:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫИ. К. О
- Page 161 and 162:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫжи во
- Page 163 and 164:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫжое. Н
- Page 165 and 166:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫничег
- Page 167 and 168:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫлое. О
- Page 169 and 170:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫНаучи
- Page 171 and 172:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫуже д
- Page 173 and 174:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫСегод
- Page 175 and 176:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫного
- Page 177 and 178:
ДРУГИЕ ТЕКСТЫная, п
- Page 179 and 180: ДРУГИЕ ТЕКСТЫко в т
- Page 181 and 182: ДРУГИЕ ТЕКСТЫПосле
- Page 183 and 184: ДРУГИЕ ТЕКСТЫда он
- Page 185 and 186: ДРУГИЕ ТЕКСТЫКстат
- Page 187 and 188: ДРУГИЕ ТЕКСТЫПРЕДИ
- Page 189 and 190: ДРУГИЕ ТЕКСТЫОТВЕТ
- Page 191 and 192: ДРУГИЕ ТЕКСТЫкотор
- Page 193 and 194: ДРУГИЕ ТЕКСТЫВ иск
- Page 195 and 196: ДРУГИЕ ТЕКСТЫя нев
- Page 197 and 198: ДРУГИЕ ТЕКСТЫго пе
- Page 199 and 200: ДРУГИЕ ТЕКСТЫЧЕЛОВ
- Page 201 and 202: ДРУГИЕ ТЕКСТЫУход
- Page 203 and 204: ДРУГИЕ ТЕКСТЫпо со
- Page 205 and 206: ДРУГИЕ ТЕКСТЫони ж
- Page 207 and 208: ДРУГИЕ ТЕКСТЫчелов
- Page 209 and 210: ДРУГИЕ ТЕКСТЫ* * *Пр
- Page 211 and 212: ДРУГИЕ ТЕКСТЫтреть
- Page 213 and 214: ДРУГИЕ ТЕКСТЫкрасн
- Page 215 and 216: ДРУГИЕ ТЕКСТЫв цен
- Page 217 and 218: ДРУГИЕ ТЕКСТЫготов
- Page 219 and 220: ДРУГИЕ ТЕКСТЫсто п
- Page 221 and 222: ДРУГИЕ ТЕКСТЫчител
- Page 223 and 224: ДРУГИЕ ТЕКСТЫЯ хоч
- Page 225 and 226: ДРУГИЕ ТЕКСТЫВ пре
- Page 227 and 228: ДРУГИЕ ТЕКСТЫО ПОЛ
- Page 229: ДРУГИЕ ТЕКСТЫО «ХУ
- Page 233 and 234: ДРУГИЕ ТЕКСТЫблики
- Page 235 and 236: ДРУГИЕ ТЕКСТЫлегко
- Page 237 and 238: ДРУГИЕ ТЕКСТЫНо на
- Page 239 and 240: ДРУГИЕ ТЕКСТЫК. Мал
- Page 241 and 242: ДРУГИЕ ТЕКСТЫнок з
- Page 243 and 244: ДРУГИЕ ТЕКСТЫ«Или-
- Page 245 and 246: ДРУГИЕ ТЕКСТЫПРЕДИ
- Page 247 and 248: ДРУГИЕ ТЕКСТЫОдним
- Page 249 and 250: ДРУГИЕ ТЕКСТЫПри т
- Page 251 and 252: ДРУГИЕ ТЕКСТЫкотор
- Page 253: ДРУГИЕ ТЕКСТЫи всю