ДРУГИЕ ТЕКСТЫ - Московский концептуализм

ДРУГИЕ ТЕКСТЫчительным в силу того, что малый размер картины увеличиваетвещность всего целого и прохождение в глубину оказывается толькочисто теоретически возможным. Не так этот процесс происхо дитв большом формате. Дело в том, что в большом размере, при большойплоскости изображения, которая чаще всего применяется Булатовым,эти зоны «чечевицы», края и середина, разделяются с большейсилой, и прогибание, проход вглубь от краев оказывается не простотеоретически возможным, а просто физиологи чески, психическисуществующим, и этот разрыв между наличным краем и проходомвглубь картины включает в себя напряженность и драматичность,так как, несмотря на усиленный, желаемый проход «в глубину»,края-то картины физически постоянно остаются на месте.Теперь обратимся к месту, куда продвигалось внимание художника,создателя «непротиворечивой» классической картины, куда свосторгом неслись его интересы и помыслы. Мы уже говорили раньше,что это была подлинная, мучительная или прекрасная действительность,которую он хотел во что бы то ни стало перенести на своеполотно, и ему, в конце концов, в течение многих поколений удалосьэто сделать. Но, грустно или нет, эта счастли вая пора, кажется,кончилась, и теперь художник сменил эти вос торги на спокойноепереживание «наличия» этой действительности. В своем изготовлениикартины он все равно ее будет изображать на своем холсте, ноуже зная, что не будет того восторга, который испытали при этомего предшественники. Можно сказать, с полным сознанием тоскливойнеизбежности того, что все равно возникнет у него на картине.И это переживание само по себе не может не вызвать у него тоскии зевоты. Но хотя интереса, страстного интереса к изображениюдействительности уже нет, давление, внимание остается, остается,как изначальный, не уходящий импульс всякого художественногои духовного акта.И вот мы подходим к самому главному пункту, главной точке, откуданачинается наше рассмотрение выбранного нами образа розы –это ее центр, ее завязь.В тот момент, когда действительность за картиной перестаетбыть «искомой» (как это было в классической картине), она, эта действительность,перестает быть целью оси рассмотрения и соскаки-603