ДРУГИЕ ТЕКСТЫ - Московский концептуализм

Илья КАБАКОВ. ТЕКСТЫО ТРЕХ КАРТИНАХ «ПО КРАЮ»…При изготовлении трех картин «По краю», где персонажиравномерно размещены по краям, я столкнулся с одниминтересным явлением. Я делал эти картины как горизонтальные, тоесть при повеске на стену длинная сторона должна была быть параллельнаполу, а та, что короче, перпендикулярна ему. А когда картиныбыли окончены, я с удивлением обнаружил, что они могут считатьсяи вертикальными.Спустя некоторое время в одном доме возник разговор о подготовительныхрисунках В. Кандинского к «Красной площади» и о нейсамой. Говорили о том, что эту картину можно было вешать в любомположении и что сам автор указывал на эту возможность. Существуетрассказ и о том, что когда спросили К. Малевича, как вешатьего «Черный квадрат», он отвечал, что он «забыл», в каком положениион его рисовал и что можно вешать его как угодно.Нельзя ли предположить, что во всех этих случаях действуеткакой-то единый, скрытый принцип, благодаря которому игнорируютсяобычные для картины главные ее константы – правое/левое,верх/низ. Что же это за принцип?В самом общем виде можно предположить, что решающее значениев такой концепции картины принадлежит ее центру, все остальныеее части соотносятся только с ним, подчинены ему, имеютв нем свое происхождение. Но ведь края «нормальной» картинытоже как будто ориентированы на центр, получают от него свои значенияправое/левое, верх/низ? Все дело в том, что центр тех картин,о которых мы ведем речь, не только их геометрическая середина.Его, по всей вероятности, нужно понимать и видеть, как некое событиев бесконечной глубине этой картины. Происходящее – там, вэтой дали, а мы, зрители, видим лишь последствия этого события потем получившим инерцию элементам, которые двигаются сюда, кнам, из этого центра. Не менее важно, что эти вспышки, активностьцентрального события мы чувствуем не как плохое, а как постояннодействующее настоящее. И поэтому здесь изображение приобретаетособую динамику, а все элементы – различную скорость.630