ДРУГИЕ ТЕКСТЫ - Московский концептуализм

Илья КАБАКОВ. ТЕКСТЫвнимание общества, точнее – околохудожественной среды, был в нейлюбим и правильно понят. Естественной, и даже обязательной, былаего странность, исключительность, болезненность, безумность. Егоудачливость и успех в этой среде приписывались его вдохновенностии талантливости, недоступной остальным смертным, и присущиетолько художнику как особому антропологическому существу.После войны эта устойчивая, казалось, ситуация постепенно сталаменяться, и акцент внимания разбираемой пары «человек – персонаж»стал смещаться в сторону «человека», в сторону его обычныхчеловеческих ролей в так называемом цивилизованном мире.На то были свои причины. Постепенно контакт с модернистскимпроизведением искусства у общества начинает уменьшаться и попростуиссякать, и вместе с этим исчезает авторитет и уважение к этомузанятию; иными словами можно сказать, что и произведения, и дажезанятие искусством теряют в обществе ту «ауру», которая, казалось,навсегда присуща была изобразительному искусству. Теряется то, чтоназывается «престижностью» в этом занятии, и художник перестаетбыть магом, волшебником, жителем иного, возвышенного мира искусства,общение с которым составляет особый ритуал и смысл.Одновременно с этим завершается к 80-м годам XX столетия формированиеглобального интернационального арт-мира с четко определеннымиарт-институциями: галереями, музеями и аукционами. Так жечетко определяются профессии и распределение мест в этом гигантскомучреждении: кураторов, критиков, художников, директоров, борддиректоровмузеев, свободных дилеров, историков искусства и т. д.Параллельно четко и стабильно стал функционировать интернациональныйарт-рынок (речь идет о рынке современного искусства),который пронизывает и в большей степени влияет на ситуации в артинституциях.В этом новом, завершенном на себя и функционирующемуже по собственным, внутри себя выработанным законам и правилам,арт-мире, автор (разумеется, если он туда попал, если его тудаприняли, а это далеко не просто) ищет для себя новые формы «персонажности»,успешные в новой ситуации. Хочется еще раз повторить,что успех понимается здесь исключительно в рамках институции,а отнюдь не среди «художественно образованной публики», какэто было до войны и еще раньше, в XIX веке, где мнение этой «пу-614