Илья КАБАКОВ. <strong>ТЕКСТЫ</strong>И.Б. Там есть эта оптика. На самом деле мы смотрим на них в бинокль.Они как бы на уровне стен, но концепция выставки строитсятак, что они далеко где-то. Оптика другая. Она создаетсяконструкцией выставки. Это тоже один из балансов. Я вообщепоследнее время ценю эти балансы, когда нахожу их, это страшнотрудно. А здесь целая система балансов – частный и интегральный.Частный баланс – картины сделаны вчера, но одновременнокак-то очень давно. Это советский фильм 30-х годов сОрловой, который реконструирован.И.K. А разве в картинах есть некоторая давность, сделанность? Видимо,у меня как у автора не срабатывает. Я их недавно сделал.Но, конечно, я делал их, как давно сделанные. Художник умер в34 году. Вот у Алика и Виталика, вспоминая серии про Зябловаи Бучумова, нет ощущения, что это давно сделано.И.Б. У них концептуальная сторона превалирует, она придумана.И.К. Т. е. на них смотреть нельзя, на эти вещи.И.Б. Совсем необязательно. Хотя все сделано правильно.И.К. Т. е. это как бы знак. А здесь существует сама реальность этихкартин.И.Б. Здесь за счет парадоксов стилистики, которая там присутствуетпо частям и в целом. И за счет парадоксального присутствияпризнаков времени, которых не может не быть.И.К. Но когда пришла Марина Бессонова, она анализировала с точкизре ния временных характеристик. Переход от реализма кформализму и воз врат к реализму. Как 30-е годы: они были реалистами,потом их иску сили формалисты, потом они, осознавсвои ошибки, вернулись к реализ му. Раз-два-три, шаги в вальсе.И.Б. Потом еще это неподражаемое присутствие мотивов левогоМОСХа, 60-е с легкой живописной манерой. Это удивительно.Еще очень важен парадокс композиционный. Элементы классическойкартины наслаиваются...И.К. Как случайная композиционная рамка Дега.И.Б. ...и огоньковская фотография, которая видна. И не уверен, можетбыть, это такой специальный прием. Композиционный, колористический,сюжетный, плюс еще историческая разверткаистории советского искусст ва – создают богатое достаточно це-548
<strong>ДРУГИЕ</strong> <strong>ТЕКСТЫ</strong>лое. Оно мертвое физиологически, но в нем столько присутствуетпластов, что даже будучи полно, конструкти вно придумано, засчет полифонии, многоаспектности создано необходи мое достаточноеколичество независимых проекций, благодаря которымсвет начинает бегать внутри.4 сентября 1992 г.549