ДРУГИЕ ТЕКСТЫ - Московский концептуализм

Илья КАБАКОВ. ТЕКСТЫОписания, сделанные самими участниками, обладают другимипогрешностями: они слишком субъективны, страдают, как правило,завышенными оценками, но самое главное – этот язык «самоописания»непонятен или почти недоступен для «внешнего» мира.Уникальность книги П. Йоллеса как раз в том, что ей удается избежатьобоих недостатков и максимально полно и объективно описатьстоль сложное и еще далеко не ясное социальное, психологическое,художественное явление. Автор на протяжении более десяткалет наблюдал процессы политической, социальной и экономическойжизни страны в Брежневскую, а потом и в Горбачевскую эпоху,имея полную картину внешних обстоятельств, окружавших неофициальнуюкультуру и, одновременно, поддерживая на протяжениидолгих лет близкие, дружественные контакты со многими участникамиэтой «культуры», обсуждая с ними эту проблему «внутреннегои внешнего». Тем самым книга дает не только описание год за годомдлительной эпохи, но и то, как эта эпоха формирует и влияет нареальные характеры, как это влияние отражено в художественнойработе, часто с момента ее замысла до осуществления. И что самоеглавное: написана она не просто холодным наблюдателем, а человеком,хорошо знающим и любящим работу художников избранногоим круга, горячо заинтересованным в судьбах каждого художника,о ком речь идет в этой книге, с судьбой и дружбой многих из них связывающихавтора и до сего дня.Для нас же, я имею в виду себя и моих друзей, описанных в этойкниге, дружба с семьей Йоллесов, Паулем, Эрной и Клавдией, имелаогромное, неоценимое значение, причем, понять его может лишьтот, кто прочитает эту книгу. Жизнь неофициального художника,как будет понятно из текста, проходила в течение тридцати лет впрактически закрытом, запечатанном, почти, можно сказать, клаустрофобическоммире. За все эти годы неофициальные авторы всилу жесткой политической, идеологической и эстетической цензурыне имели ни выставок, ни публикаций, ни критики, ни контактовс зарубежным артмиром, ни практически никакой информациио процессах в современном искусстве, ни, разумеется, коллекционеровили галерей, которых в условиях социалистического государства,естественно, и быть не могло. Тем самым, в условиях такой398