Илья КАБАКОВ. <strong>ТЕКСТЫ</strong>«Запись на Джоконду». Оргалит, масло, эмаль. 190 x 260 см. 1980Примыкают к этой группе, не входя в «серию», «Диван-картина»,а также вся группа из 7 больших картин с комментариями: «Сад»,«Сдернутый пейзаж», «Фигурка человека, летящего в белом» и др.)В картине «Бердянская коса» черная полоса с домиками выходитс левой стороны, но достичь центра «белого» не может, не можетдаже приблизиться к нему, затронуть его. В трех картинах «Покраю» весь сюжет картины разворачивается по краям (едущие, идущиелюди, лошади). Вся же поверхность «белого» и его центр остаютсяне потревоженным, неприкосновенным.В каком же случае это оказывается возможным – эта неприкасаемость?При совершенно определенном понимании «белого». «Белое» вэтом рассматриваемом случае понимается, видится, ощущается какнепрерывный ровный поток излучения, излучения яркого, почтислепящего света, но действующего не как вспышка, а как постоянноеистечение ровной энергии, которую можно было назвать «благой»по какому-то чувству благожелательности и животворности, кото-458
<strong>ДРУГИЕ</strong> <strong>ТЕКСТЫ</strong>рое как бы исходит от ровного, «зернистого» этого света. Бесконечнопрекрасно, хорошо стоять в этих лучах. Сама «белая» картина в этомслучае, при таком восприятии и при таком воздействии перестает существовать.Она становится как бы местом, где происходит это действие,экраном, из-за которого идет это «излучение». В этом случаеопределенный смысл и содержание несут края такой «псевдокартины».Они – края – «такой картины» оказываются местом контакта,касания «не картины» и обычных предметов нашей действительности:стен, дверей, других вещей и в этом случае как бы замутняюткрай «такой картины», создают как бы «зеленый ореол» вокруг света,о котором шла речь. Теперь понятно, почему на таком «свету» ничегоне может быть изображено, вообще находиться и особенно вблизи егоцентра, где излучение особенно мощно, где оно становится вообще невыносимослепящим. Теперь понятно, почему горизонтальная чернаялиния не может дойти до середины, а идущие и едущие люди на картинах«По краю» нарисованы плоскими: всякое изображение в такомсвете становится двумерным, декоративным.2. Антитезис...Но ничего такого, как говорится, «бухгалтер Рабинович об этом незнает». У него есть стопа белой бумаги, и он на ней аккуратно выписываетсвой «приход», «расход» и «сальдо на 1 января». Использованиепредмета в «другом смысле», тем более, что «другой смысл» вовсене очевиден и, возможно, является плодом воображения, многократноописан в немецкой романтической литературе – легко сослаться наГофмана, Шлегеля, сказку о «Золотом ключике» и т.д. Для рассматриванияситуации «антитезис» важно указать на характерное в этомслучае использование «белой» доски как чистого белого поля, ничемне закрашенного, где можно писать все, что угодно, как пустой гладкойповерхности, на которой отчетливо будут видны слова, цифры,изображения и др.Вот это все и делается во втором случае, в случае «антитезиса».К картинам этого вида относятся картины:«Вынос помойного ведра».459