Станиславский на репетиции

жете играть здесь большую сцену; «Плюшкин пересматривает
свои драгоценности». М ожете вы это играть? Только это?
В ы чувствуете, какой э то великолепный материал д л я актерского
м астер ства?
Исполняя эту сцену со всеми подробностями, во всей органичности,
вы можете, не произнося ни одного слова, держать
внимание зрительного зала в напряжении. Вы же пропускаете
Ч ^ ч и Т ов1°м
^ ^ спешите скорее к диалогу с
Вам кажется, что там ваше опасение, но это неверно. Еще
до того, как Чичиков произнесет первую q>pa3 y у Плюшкина,
сколько здесь событий, переживаний, и все это очень интересно
нам, зрителям. Вот мы видим, как какой-то старик, похожий на
бабу, роется в куче мусора, с большим вниманием и любовью
осматривая каждую из ^гн уты х им вещей, будь то подкова или
кусок старой подошвы. О н углубился в свое занятие и не заметил,
как дверь осторожно открылась, в комнате появился Чичиков
и стал внимательно вглядываться в Плюшкина, стараясь определить,
баба это или мужик? Почувствовав на себе взгляд, П лю ш ­
кин повернулся в сторону Чичикова, их взгляды встретились.
то это для П люш кина? Э то то, чего он больше всего боялся
в жизни, что было его постоянным кошмаром: к его драгоценностям
подкрался бандит, да еще какой! Н е из тех, что живут
здесь, подле его имения, — этих он всех знает, — нет, это новый,
приевжии, очевидно, особенно крупный специалист по грабежам
и убийствам.
Как бы ть? После первых минут ошеломления Плюшкин начинает
предпринимать целый ряд предосторожностей для спасения
своей жизни, тщательно скрывая, однако, свои опасения от
бандита, чтобы, обманув его, постараться выскочить из комнаты
и позвать на помощь.
При этих обстоятельствах Чичикову очень трудно пристроиться
для разговора и вот в этом! взаимном непонимании друг
друга, в стремлении их к двум противоположным целям (одного
— завязать беседу, а другого — удрать из комнаты) — то ­
же очень интересный сценический момент.
Наконец первые слова произнесены, положение более или
менее выяснилось, и начался диалог.
А вы сейчас начинаете прямо с диалога, пропуская самое интеретное
— момент ориентации, момент пристройки друг к другу.
В ж и зни вы никогда этого не пропустите, а на сцене всегда
почем у-то это делается.
Уверяю вас, что это очень важно, это больше всего убеждает
зрителя и ставит актера на путь правды, веры в свои действия,
а это самое важное.