Станиславский на репетиции

и то искусство, которые были свойственны великим мастерам театра
и которые служат для нас образцами.
— Ролью невозможно овладеть сразу,— учит Константин
Сергеевич.— В ней всегда есть много неясного, непонятного,
трудно преодолимого. Поэтому начинайте с того, что наиболее
явно, наиболее доступно, что легко фиксируемо. И щ ите правды
простейших физических действий, которые для вас очевидны.
Правда физических действий приведет вас к вере, все дальнейшее
перейдет в «я есмь» и дальше вольется в действие, в творчество.
Я вам даю подступы к творчеству.
М етод физических действий есть метод, следуя которому
актер обретает веру, проникает в область подлинных чувств,
глубоких переживаний и наиболее коротким путем приходит к
созданию сценического образа. В то же время он является и методом,
помогающим сохранению дальнейшего существования и
развития раз созданного сценического образа.
— ■Если линия физических действий хорошо накатана на
ваших личных, живых предлагаемых обстоятельствах,— продолжал
Станиславский,— если она вами утрамбована, тогда не
страшно, если пропадут чувства; вернитесь к физически.м действиям,
и вот эти-то физические действия и вернут утраченные
вами чувства.
Н о физические действия не только направляют актера на
верный путь в процессе его работы над ролью, но и являются
главным средством актерской выразительности. Поэтому не
случайно Станиславский определяет актера как мастера физических
действий.
Н ичто так ярко, так убедительно не передает душевного состояния
человека, как физическое его поведение, то-есть целый
ряд физических действ.ий. Недаром выдающиеся мастера сцены
так часто прибегали к этому средству. Когда мы вспоминаем
отдельные сценические шедевры Ермоловой, Савиной, Давыдова,
Далматова, мы в подавляющем большинстве случ.аев говорим;
« А помните, когда ей объявляю т то-то и то-то, как она снимает
нервно перчатки, бросает их на диван, переходит к столу!»
И ли:
« А помните, когда муж хотел положить окурок в пепельницу,
где лежала сигара ее возлюбленного, как она быстро подставила
другую пепельницу?»
« А помните игру с зеркалом у Д узе в последнем акте «Дамы
с камелиями?»
Примеров можно привести бесчисленное количество. Великий
мастер слова В. Н . Д авы дов, владевший искусством диалога
и монолога, как подлинный виртуоз, все же неизменно венчал
вершину каждой своей роли большой «гастрольной» паузой, в