Станиславский на репетиции
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ного ремесла, ищут средств выразительности либо в <strong>на</strong>рочито<br />
условной манере исполнения, либо подменяют искусство драматического<br />
актера другими, рядом лежащими, будучи при<br />
этом, уверены, что они открывают новые пути именно <strong>на</strong>шего<br />
искусства. Какое это глубокое заблуждение!<br />
Драматический спектакль, являющийся по существу своему<br />
отражением человеческой жизни, может быть <strong>на</strong>иболее убедителен<br />
только тогда, когда воплощен средствами живого, органического<br />
действия. Возможность создания подлинного, живого,<br />
художественного образа человека является счастливой<br />
особенностью искусства драматического актера, и нет никакого<br />
смысла отказываться от этой прекрасной особенно.сти и тем<br />
обеднять его. Н о создание живого человеческого образа требует,<br />
повторяю, особо высокого мастерства, особой техники, совершенно<br />
отличной от той, которую мы часто принимаем за таковую<br />
и которая <strong>на</strong> самом, деле представляет собой технику<br />
ремесленную и создает только подобие искусства. Э ти две техники<br />
так же разнятся друг от друга, как выращивание живых<br />
растений в оранжерее отличается от фабричного производства<br />
искусственных цветов.<br />
Нередко некоторые из актеров, не пользующиеся репут.зцией<br />
тонких художников, имеющие в этом отношении дурную<br />
славу, в то же время считаются почему-то актерами, владеющим.и<br />
техникой своего искусства. Про них обычно говорят:<br />
«Д а , он безвкусен, груб, но у него богатейшая техника». Т ехника,<br />
рождающая грубое, безвкусное искусство,— или вовсе не<br />
техника, или, во всяком случае, не та техника, о которой идет<br />
речь. Ул.1енье поражать <strong>на</strong>ивного зрителя много раз проверенными<br />
дешевыми эффектами, ловко, дикционно четко «подавать»<br />
комические фразы или сентиментальные сентенции, срывать<br />
аплодисменты, делать выгодные входы и уходы, уметь<br />
затягивать овации публики по окончании спектакля, отвлечь<br />
внимание зрителя от своего партнера, смять его реплики или<br />
особо ловко использовать их для перетягивания чужого успеха <strong>на</strong><br />
себя и т. д. и т. д. — это не более, как ассортимент ремесленных<br />
<strong>на</strong>выков и приемов. Они могут быть грубыми, как приведенные<br />
выше, или более тонкими, когда только более взыскательный<br />
зритель ВИДИТ их ремесленность, но все равно они по самому<br />
существу своему не смогут быть отнесены к тому, что у<br />
Станиславского <strong>на</strong>зывается артистической техникой, а потому<br />
могут интересовать <strong>на</strong>с.<br />
И так, образ живого, подлинно живого человека — вот задача<br />
высокого искусства. А р ти ст, которому хоть раз удалось<br />
осуществить полное слияние себя с создаваемым сценическим<br />
образом, неизменно ощ ущ ает свершение какого-то очень боль-
Change language