Станиславский на репетиции

Было бы ошибкой также рассматривать физическое действие
лишь как пластическое движение, изображающее действие. Н ет,
это — подлинное, целесообразное действие, непременно направ,
ленное к достижению какой-либо цели и в момент совершения
превращающееся в психофизическое.
Работая с нами, Константин Сергеевич все свои указания
неизменно начинал со слов:
- Н у -с , а что здесь п о ф изической линии?
Э т о зн ачи т, что надо бы л о сцену переЕОСти на язы к ф изических
дей ствий, и чем прощ е дей стви я, тем лучш е. Т а к , например,
гром адная сцена объ ясн ен и я Т а р т ю ф а с Э льм и р ой с чер едую щ и ­
мися длиннейш ими м онологами бы ла сведена к самому простейшему
ф изическом у дей стви ю : Э л ь м и р а едва зам етны ми поощ ­
рениями доби вается того, ч тобы Т а р т ю ф сделал опром етчивы й
ш аг и по1пался в ловуш ку.
Как вы это будете делать? М не не надо сейчас текста.
Создайте схему своих действий, как вы будете заманивать в свои
сети Тартю ф а, как будете учитывать каждое его поползновение.
В свою очередь, вы поставьте свое поведение в зависим от
того, что и как сегодня, здесь, сейчас вы можете позволить себе
по отношению к Эльмире, хозяйке дома, знатной даме,— говорил
он Кедрову, исполнителю роли Тартю ф а.
Или возьмем другую сцену, когда Оргон разыскивает М а ­
рианну с тем, чтобы принудить ее подписать брачный контракт, а
Эльмира, Клеант и Дорина противодействуют этому. Какое в
этой сцене физическое действие?
— Вы не говорите мне о чувстве, чувство фиксировать нельзя.
Запомнить и фиксировать можно только физическое действие.
В данном случае это действие можно определить слозом
«спрятать». Вам нужно спрятать Марианну от жестокого отца.
Вот вы и делайте это. Как вы будете это делать? Если штампованно,
по-актерски — это будет: заслонить собой, руки назад,
встревоженный глаз и т. п., а творчески я не знаю, как получится.
Н о главное — надо «спрятать».
О н категорически запрещал нам учить текст. Э то было непременным
условием нашей работы, и если кто -вдруг па репетиции
начинал говорить мольеровским-и стихами, он немедленно
останавливал репетицию. Э то уже считалось как бы беспомощностью
актера, раз он цеплялся за текст, за слова, да еше за
точный авторский текст. Наивысш им достижением считалось*
если актер с минимальным количеством -самых необходимых слов
мог показать схему чисто ф-изических действий, на которых построена
та или иная сцена. Слова же должны играть здесь только
служебную роль.
Станиславский категорически запрещал нам пользоваться