Станиславский на репетиции

Сценическая убедительность актера зиждется на этих же
правилах. Создание логически последовательной действенной
линии поведения персонажа, живое, органическое воплощение
ее являются основой, фундаментом, будущего завершенного
сценического образа, и потому, естественно, работа актера над
ролью должна начинаться именно с поисков этой действенной
линии, ее «органики». Э то наиболее правильный и, пожалуй,
единственно правильный путь. Сценическое воплощение любого
действия требует мобилизации всех элементов, из которых сочетается
поведение человека. В жизни эта мобилизация происходит
бессознательно, как естественная реакция на то или иное
событие извне,— на сцене все события вымышленные, не могущие
вызвать у актера естественной реакции на них. Каким
же путем он может притти к воплощению органической линии
поведения сценического образа?
Константин Сергеевич обращает наше внимание на то, что
является наиболее осязаемым, наиболее конкретным во всяком
человеческом действии: на его физическую сторону. В своей режиссерско-педагогической
практике, особенно в последние годы,
он придает этой стороне жизни роли решающее значение как организующему
началу работы над образом. Отделение физической
стороны поведения человека от всех других элемогЕтов его —
вещь, конечно, условная и является некоторым педагогическим
приемом, изобретенным Станиславским. Отвлекая внимание
актера от области чувств, психологии п направляя его на выполнение
«чисто физических» действий, он тем самым помогает
актеру прокладывать органический, естественг’ ый путь для проникновения
в сферу чувств, наполняющих эти деиствпя.
«Постройте простейшую схему физических действий роли, —
говорил Константин Сергеевич.— Сделайте линию этих дейстгвий
непрерывной, и вы уже по крайней мере на тридцать
пять процентов овладели ролью».
С х е м а ф и з и ч е с к и х д е й с т в и й я в л я е т с я т е м к а р к а с о м , на
к о т о р о м н а р а щ и в а е т с я в с е т о , ч т о с о с т а в л я е т с у щ н о с т ь ч е л о в е ­
ч е с к о г о о б р а з а . В м е с т е с т е м он а я в л я е т с я м е т о д о м , п р о в е р я ю -
ш и м о р г а н и ч н о с т ь -сц е н и ч е ск о го п о в е д е н и я и с а м ы м в ы р а з и ­
т е л ь н ы м о тр а ж ен и ем , в с е х ч у в с т в , п е р е ж и в а н и й и в о о б щ е
в с е г о
з а к л ю ч е н н о г о в с ц е н и ч е с к о м О 'бразе.
М астерство, к которому призывал Станиславский, редко
дается даром. О но может быть достигнуто трудом, большой,
упорной, ежедневной работой в течение всей жизни. Рассчитывать
стать в ряды тех гениев, которым все дается как «дар
небес», бессмысленно. Гении — явление редкое, гораздо лучше
раз и навсегда усвоить себе, что искусство наше очень трудное
и эту трудность надо преодолевать упорством. К сожалению,