Станиславский на репетиции
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
против, моя близость к стилю М Х А Т и послужила поводом<br />
для приглашения меня в этот театр. И все же, когда по<strong>на</strong>добилось<br />
как следует спеться с режиссером и с исполнителями,<br />
возникли, естественно, некоторые трудности и шероховатости.<br />
С моей стороны была даже попытка возвратить роль. Н о в<br />
конце КОННОВ все как будто <strong>на</strong>ладилось, пьеса опять была подготовле<strong>на</strong><br />
к показу Станиславскому, и <strong>на</strong>ступил самый день<br />
показа.<br />
1IpocMOTp работы проходил не <strong>на</strong> сцене, а в фойе театра. Э то<br />
было для меня новостью: почти перед самым носом сидят зрители,<br />
и какие! Актеры-исполнители в приблизительных декорационных<br />
выгородках проигрывают сцену за сценой. Исполнение<br />
носит несколько эскизный характер. Это больше показ рисунка<br />
роли, чем исполнение ее. Д ля меня это непривычно, но все<br />
же я, преодолевая все затруднения, довольно успешно заканчиваю<br />
и этот свой дебют. Константин Сергеевич одобрил мое исполнение<br />
и вообще остался доволен результатами показа. Я<br />
полагал, что вопрос выпуска спектакля — вопрос ближайшего<br />
времени, и уж во всяком случае я мог быть спокоен, что главные<br />
трудности преодолены и путь к мхатовской рампе, к мхатовскому<br />
зрителю расчищен. Осталось только <strong>на</strong>вести блеск. Н у,<br />
а он явится от соприкосновения со зрителем. Как я ошибся<br />
в моих расчетах! С этого момента вступает в работу <strong>Станиславский</strong>,<br />
<strong>на</strong>чи<strong>на</strong>ется самая серьез<strong>на</strong>я и упор<strong>на</strong>я работа, а все,<br />
что было до сих пор, ^— не более, как черновая подготовка<br />
к ней.<br />
Работа Станиславского <strong>на</strong>д этой пьесой была чрезвычайно<br />
<strong>на</strong>пряжен<strong>на</strong>я, нерв<strong>на</strong>я. Спектакль явно не удавался. Актерам<br />
приходилось туго. Даже видавшие виды мхатовцы покрях^'ывали,<br />
а для новичка, <strong>на</strong> которого еще обращено сугубое внимание,<br />
каждая репетиция была своего рода голгофой. Н о все это<br />
искупалось тем, что мне впервые пришлось увидеть, теми чудесами,<br />
которые творились <strong>на</strong> моих глазах и о которых я прежде<br />
не имел понятия. С каждой <strong>репетиции</strong> я уходил и обогащенным<br />
и обескураженным. Новые сценические термины, новый,<br />
совершенно непривычный метод работы сбивали меня с<br />
толку, сковывали, и я, опытный актер, чувствовал себя коровой<br />
<strong>на</strong> льду. Куда все девалось?<br />
Первые <strong>репетиции</strong> с К . С. Станиславским происходили и<br />
так <strong>на</strong>зываемом зале К . О . — сокращенное <strong>на</strong>звание «Комическая<br />
опера». Э тот зал был отведен когда-то для репетиций<br />
«Дочери А н го » в постановке Вл. И . Немировича-Данченко. Н а <br />
звание это сохранилось до <strong>на</strong>стоящего времени. Репетиции происходили<br />
«за столом» — никаких мизансцен. Константин Сергеевич<br />
вел с <strong>на</strong>ми разговор, пробовал некоторые сцены слегк?
Change language